Eテレ
10月2日（木）放送スタート
毎週木曜 午後11時～
毎週木曜 午前0時～（水曜深夜）（再）
http://www4.nhk.or.jp/kameon/
亀田音楽専門学校
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Eテレ
10月2日（木）放送スタート
毎週木曜 午後11時～
毎週木曜 午前0時～（水曜深夜）（再）
http://www4.nhk.or.jp/kameon/
前のおばちゃんはカマトトが少し鼻についたけど校長のフォローもこなしてて良かったのに
坂本龍一のスコラのほうが面白いのがなあ。
ちょっと弾いてくれるって言えるやつのほうがよかった
結構、言い過ぎとか多い。
今回のは糞つまらなかった。
んでそれをゲストに即興で弾いたり歌ってもらって。結局それが一番楽しいんだ
時間も延長！とは言うものの、亀さんぽ自体は別に悪くもないけど
コーナーが真ん中にあると間延び感が出るような
あと、アシスタントは前の方が良かった
それは「日本人が愛してやまないJ-POP」というセリフ。
いやいや、日本人全てが中身の無いスカスカのJ-POPを愛しているわけないよ。
いきものがかりとかコブクロとか、中身の無いスカスカの綺麗事の歌詞を並べたJ-POPなんかでなく、
もっとクオリティーの高い楽曲で音楽解説をしてほしい。
亀さんぽの間延び感もあるが、やっぱ理論面が弱すぎるんだよな
俺みたいな素人は、なにげなく聴いてた曲にそんな裏づけが、というのが楽しみなんだよ
スコラも、音楽理論という面が弱い能とか狂言の回は、コレジャナイ感が強かったし
まあ亀田音専は、歌詞との絡みで情動を湧き立たせる仕組みを解説、というのが今回無かったのもあるかな
「元気が出るリズム学」はいいとして、続く「お客様もアーチストです」ってタイトルには不安を覚える・・・
慶子の悪口を言うな!!
ボケ!
だから、ジャズやクラシックさらに映画音楽は面白くても、
本格的に取り組んでない能狂言はゲストの話を聴くだけの弱いものに。
あと、ゲスト講師の豪華さと、ワークショップがあったことは大きいな。
その辺の歌手が嫌いならこの番組わざわざ見る必要なくね？ｗ
亀田とかそいつら向きのプロデューサーでしょ
ダジャレ「短調と長調の同窓会」
衒学「大家も使っているが調性重視からは避けられていた組み合わせ」
エレキ「エフェクターかけてるから音数増やすと聴けねえからよ」
>>9
「日本人が愛してやまないJ-POP」というセリフ。
「ボクが関わったヒット曲や好きな曲」なら誰にも押し付けがなくていいね。
たしかに。
いきものがかりとかコブクロとか、中身の無いスカスカの綺麗事の歌詞を並べたJ-POPを、
日本人全てが好んでいるように思わせるセリフは、台本から削除してほしい。
通名の方々：
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来週も黒ストかな？
再放送とかないの？
最初の２回とSEASON1 が神すぎる
ラップの回はゴミだったけど
それ以外は神
DVD化すべき名作
来週のｍｉｗａって人はどうなんだ。そして林檎姫はいずれ出るのか
そろそろ引退するシンガソングライターやアレンジャーの音楽制作や仕事術を映像遺産的に残すような
企画もやって欲しい 武部さんのユーミンのライブでの、音を均等に割り振る神掛かったアレンジとか
このまま衰退産業になってくには惜しい技術ばっかりJ-POPにはあるんだよねえ
編曲家のテクニックだよね
どんなの？ 詳しく教えてほしい。
だからライブ後に大音量で音聞きながら、耳が心地いいんだよ
これは他のアーティストのライブでも、武部さんが他にプロデュースしてるライブでも聞けない感覚
ユーミンの曲調に合わせた何か特殊な技法でもあるんじゃないのかなって思っててさ
まあ例えあっても、TVで明かしてくれるかわからんけどね
そういう「凄技」たくさんあるよ J-Popって 何とか技術継承できないもんかねえ
> 高音から重低音まで、音のバランスや総量を均等に割り振ってる
これなら、
12音技法を経験したジャンルとしての「現代音楽」の作曲家をゲストに、
J-POPを分析するというやり方もいいかな。
やってる本人や周囲だと、説明や分析しきれないものなのかな
あのライブアレンジ聞いてから、武部さんがTV局の音楽番組を丸ごと任される意味が
わかった気がしてさ あの音は凄過ぎるよ
公共放送には音楽業界が再び盛況になれる技術を記録した、音楽映像遺産を多く残すようお願いしたいわ
中身の無いスカスカの綺麗事の歌詞を並べた、
カラッポな音楽を聴いて喜んでいる低能なガキどもに聴かせたい強烈な曲。
http://www.youtube.com/watch?v=yvshaNJ_6-g
せっかく番組の主旨は良くて、解説も分かりやすいのだから、
ゲストにクソみたいなミュージシャンを呼んだり、
クソみたいな楽曲の演奏をするのはやめてほしい。
シングアロングって客を引っ張らんといかんのにWAになって踊ろうではコーラスに埋もれとるがな
「なんかこんな感じだよねえ？」とか「そういう気分になるじゃん？」とか全体的にふわっとしたまま終わったな
見てた人は結局「なんでカノン進行がキュンとくるのか」よくわからなかったんじゃないのかな？
むかしフジでやってた「音楽の正体」みたいに、音楽理論で「なぜそうなるのか」を説明するような番組ではないんだね
まあ、あれはあれで音楽やってる人間から見たらかなり乱暴な「細けえことはいいんだよ」的なまとめ方だったけど
初心者の入門編としては、あれくらいおおざっぱに「何となくわかったような気になる」まとめ方の方が取っ付きやすいかもしれない
さっそく試してみよう。
スキマスイッチのボーカルみたいに鼻にかかった変な歌声の奴が歌うと台無しになる。
前半同意。せっかくいいテーマなのに、肝心な所がゴニョゴニョ…ってなったのが残念。
単なる音楽好き素人でも、理屈でちゃんと知りたいとか、蘊蓄聞く事自体が好きみたいな人（自分がそうだw）には消化不良気味。
毎回録画で後から観るんだけど、今日はたまたまリアルタイムで観れて
テーマはホントに良かった、いろいろ頷きながら観た。
番組の純情コードだと、Ⅱmになってたな。
とりあえず番組の右下がりに落ちてくのが気に入ったので、番組通りDmで作ってみるが。
確かに、それっぽくいい感じになるなw
もう少し専門的な内容に
素人も見てるわけだが
大学・大学院だともっと専門的にするだろうね
Ｊポップ聴く層なら、オエイシスのこの辺。
「ドンルックバックアンガー」
https://www.youtube.com/watch?v=2_e63fznUt4
「ホワットエバー」
https://www.youtube.com/watch?v=sO7-Mf4fSPQ
「ドントゴーアウェイ」
https://www.youtube.com/watch?v=jm5XoT94mwg
お前はアホか？
この番組は音楽のプロが観ているのではなく、
音楽に興味はあるが、詳しくは知らない人間が観ているんだよ。
だから助手は視聴者と同レベルの人間が務めて、
「これってどういうことなのですか？」と初歩的な質問をして、
講師がそれに答えるという番組スタイルになっているんだよ。
講師も助手もバリバリのプロなら、上から目線の番組になるだろ。
ところで、元・モーニング娘の久住小春と、℃-uteの萩原舞のユニット「きら☆ぴか」の
「ふたりはNS」も、純情コードというやつなのか？
http://www.youtube.com/watch?v=r_dCvhv51fg
爆笑問題の番組で同じネタやってたね。
でも、それだと亀田さんのやる事が無くなる。
重要なキーワードをちらっと言うだけで、その内容を解説することが少ない。
点数をつけたら？
さんぽコーナーで尺稼ぐくらいなら解説ＶＴＲとか流せばいいのに
胸キュンと無縁の、健康食品通販番組で流れていそうな曲になったでござる。
坂本龍一＠スコラは上級者向け。
「初心者向け」にしては解説が不親切
むしろ、作曲中級者が見て「そうそう、そうなんだよな」ってわかる感じ
校長は授業しない｡
おごりがある
ギターやってる人ってスマートな人が多い印象だけど、亀田誠治はその辺のおっさんと変わらない風貌。
(※あくまでも個人的印象であって、亀田誠治の音楽性を否定するもんじゃありません。念のため！)
miwaは可愛かったなあ。
個人的にはオネエさん風味なのもツボw
難しく捉える感じにならないというか
今の世界を大事に思ってる人が犠牲になれば良いのだよ？
他人に余計な責任押し付けて、俺はウハウハが俺流だ＾＾
お前らも大事じゃないものを大事だって言えば良いだろう？
嫌いな奴でもヨイショします？
信じてくれるのはお仲間だけだな＾＾
短いわりに口づさみにくいメロディだね
キャッチーなセンテンス書くのはあんまり得手でない人みたいね
キダタローあたりをゲストにしても面白いな。
同感。
亀田がJ-POPに関わっているため、J-POPを題材にして番組が作られているが、
十代のクソガキならともかく、まともな大人は中身の無いスカスカなJ-POPなんて好きではない。
J-POPにこだわって、クソミュージシャンをゲストに呼ぶのではなく、
キャッチーなメロディーを作らせたら右に出る人はいないキダ・タローをゲストに呼ぶべき。
ゲスト講師に青島広志をまねき説明してもらうと面白くできそうだ。
発表されたのが1991年のバブル期で、日本全体が浮かれていたから、
あんなバカみたいな曲が何百万枚も売れたんだろうな。
もうね、奇跡みたいなバカ歌詞。まさに良いこと言ってる風で中身ゼロ。
西洋から輸入した音楽が基本にあるわけで…
まるでなんでも自国起源だという主張する国みたいで恥ずかしい
これほど意味の無いバカな歌詞は他に無いよな。
こんなバカな曲が何百万枚も売れた時代‥
>>84
同感。まあ、亀田がJ-POPに関わった仕事をしているから、
「J-POP＝スゴイ！」というイメージを植え付けるのに必死なんだろうな。
>>85
何百万人というバカが買ったから売れただけ。
「売れた曲＝クオリティーの高い曲」ではない。
数十年後に振り返られる曲を作れたら、ミュージシャン冥利だろう。
それは作曲を志した人の０．０１％も叶えられない夢だ。
一時期は叩いてたが、今改めて聴くと、良い曲だと思う。
売れたものには売れるなりの良さがどこかにあるのさ、
超クソ曲「それが大事」のどこがいいのか教えて下さい。
っていうか、その説明をしてくれてなかったような気がする
「カノンコード＝純情コード」って前提で話が進んでいって、そのまま終わっちゃった
否定レスつけてんのお前一人だろ、どうせ
下がる一方の「カノン進行」にどうして変化したのかわからない。
本来のカノンコードでのヒット曲なかったのかな？
J-POPは総合芸術って丁寧にやれば、
スコラでやったことの繰り返しになると思う。
色々な音楽を吸収して今があるというだけに過ぎないとも言えるけど。
クラシック音楽の伝統と探求、ジャズなどによる再発見と崩しの探検、
ロマン派による商業音楽、テクノと現代音楽、身体性の発見、
わずかに日本の伝統音楽の感覚による選択。
ベースの指運びがメッチャ楽だから
春を愛する人
http://www.youtube.com/watch?v=JVd7rH7I7qQ
HOWEVER
http://www.youtube.com/watch?v=gPcPseeICjs
SOUL LOVE
http://www.youtube.com/watch?v=vy7sXRCidX4
とまどい
http://www.youtube.com/watch?v=lmpb6CyEjY8
「Ｆ→Ｇ→Ｅｍ→Ａｍ」の「Ｅｍ→Ａｍ」が、基本コード「Ｆ→Ｇ→Ｃ（４度→５度→１度）」の「Ｃ（１度）」
の代理和音ということを解説しないと、なんで「小悪魔コード」になるのかわかんないんじゃないかな？
後半の「泣きアレンジ」も、「副５度」が先に解説されてた方がいいような気がする
「Ｆ→Ｇ→Ｅｍ→Ａｍ」を「Ｆ→Ｇ→Ｅ→Ａｍ」にアレンジするってことは
ハ長調の場合、副５度「Ｅ」のコードで臨時的にイ短調（Ａｍ調）に転調するってことで、
その前までメジャーコードの４度→５度と明るく進行していたのがここで短調に転調することで聞く人をキュンとさせる
そして、そのすぐあとにＡｍ（イ短調のトニック）に行く、つまりイ短調の５度→１度という安定した進行を取ることで
副５度「Ｅ」のせつなさが強調される
あ、瀧本美織もバンドやってるんだっけｗ
その辺りの詳しい解説は放送ではカットしてるのかもね。
だったら亀さんぽ止めてって話もあるがw
チューブに並ぶバカ歌詞だよな。
泣きのアレンジでＥｍがＥになってなんで泣きなのか謎だった
確かに聞くとせつない感はあるんだけど…
>97さんの説明でへーってかんじ
TUBEや大事MANブラザーズバンドを擁護するわけじゃないが、
バカみたいな歌詞のバンドって他にもたくさんいるよ。
サザンなんて本当にバカみたいな歌詞ばかりだし‥。
しかも「TSUNAMI」という日本の音楽史上、最もバカな歌詞の曲が、
何百万枚も売れたという事実を見ると、
いかに日本の音楽シーンが腐っているのかがよく分かるよ。
102
そういった点を音楽やってる素人は知りたいんだけど
代理和音とか亀田は知らなんだろｗ
今のままじゃ、
素人はちんぷんかんぷんで手がかりさえ示してくれない、
玄人はあっあれかとニヤリで終わる。
>>104
J-POPを擁護するわけじゃないが、
欧米のヒットチャート上位の曲も実にくだらない歌詞が多い。
思い返せば、オペラも実にくだらない物語や歌詞だったりするぞ。
Extreme - More Than Words
http://www.youtube.com/watch?v=UrIiLvg58SY
Mr. Big - Goin' Where The Wind Blows
http://www.youtube.com/watch?v=a41EXG2vAH8
Terry Jacks - Seasons In The Sun
http://www.youtube.com/watch?v=YG9otasNmxI
どぶろっく / もしかしてだけど
http://www.youtube.com/watch?v=kMdAVvv-6jk
洋楽はたとえバカみたいな歌詞でも、外国語だからあまり気にならない。
しかし「TSUNAMI」みたいに、日本語でバカな歌詞の曲だとイラッとくる。
あるいはＴＯＫＩＯの「Love ｙｏｕ ｏｎｌｙ」
カノンコードがなぜ「純情（キュンとする）コード」になるのか？
一言で言えばそれは“一時的に短調に転調している”からです。
ここで「カノンコードは転調してないじゃん」と仰る方もいると思います。まったくその通りです。
では、カノンコードにおける「短調への転調」とはなにか？
カノンコード
Ｃ－Ｇ－Ａｍ－Ｅｍ－Ｆ－Ｃ－Ｆ－Ｇ
Ｃ－Ｇで、まずトニック（１度）からドミナント（５度）へ、基本中の基本の進行です。
次にＡｍ－Ｅｍと進みますが、これは「イ短調」のトニック－ドミナントと同じことになります。
ここで、短調に一時的に転調したのと同じ物悲しい効果が出ます。
しかも、トニック－ドミナントの関係なので、物悲しいなかにも落ち着きのある「胸キュン」な進行になるのです。
（つづきます）
次にサブドミナントのＦ、トニックのＣという４度→１度の基本進行。
この進行は、ドミナント（５度）→トニック（１度）という基本進行が持つ「導音」シを持たないため、
５度→１度進行の「終わった感」よりもやわらかい「とりあえずひと段落感」を与えます。
（ちなみに、５度→１度は起立・気をつけ・礼の「気をつけ・礼」、４度→１度は賛美歌の「アーメン」の進行です）
最後にＦ、Ｇ、そして次の小節頭のＣにつづく主要３和音を使ったサブドミナント－ドミナント－トニック
という王道の基本進行でしっかりと和音を安定させています。
まとめると、
１．最初に超安定したコードで始めて安心感を出す
２．次に６度→３度の進行で短調に転調したのと同じ「胸キュン」効果を出す
３．２の「胸キュン」を４度→１度のやわらかな基本進行で受ける
４．最後に、４度→５度→１度の安定した基本進行で次の小節に繋げる
こうした手続きを踏んでいるため、カノンコードは短調に転調したときのような「わざとらしさ」を感じさせず、
かつ、その「胸キュン」をソフトランディングで段階的に受け止めることで、人間生理に適った自然な「胸キュン」を演出しているのです。
>和音の一番低い音が上下しながら下がる本来のカノンの進行から
>下がる一方の「カノン進行」にどうして変化したのかわからない。
順次進行云々の部分はカノンコードというよりも、音の流れを滑らかにするための「アレンジ」として捉えるべきでしょう。
亀田専門学校では前段の説明を飛ばしていきなりここから「純情コード」として説明していたので、
カノンコードとややごっちゃになってしまったような気がします。
Ｃ－Ｇ－Ａｍ－Ｅｍ－Ｆ－Ｃ－Ｆ－Ｇ
このカノンコードから、マイナーコードの「Ａｍ－Ｅｍ」を抜いたと想像してみてください。
なんとも平凡な基本進行だけのコードになります。
逆に言えば、そこにカノンコードが「純情コード」となる秘密があるのです。
毎日繰り返される平凡な日常
そこにふっとあらわれるマイナーコードの物悲しさ
それは、転調のように突然降って湧いた「悲劇」ではなく、もともとその調が持っていた「悲しさ」なのです
いつもの日常に潜んでいた悲しさがある時ふと顔を出し、すぐに黄昏のようにやさしくじょじょに消えてまたいつもの日常に戻る
説明は基本を飛ばしてましたが、このコードを「純情コード」と名づけたのは
まさに言いえて妙だと思います。
ふと見えた風景に、かつての恋人とのデートを思い出す
電車はその景色を通過し
駅のホームへと到着する
カノンコードが愛されるのは、そんなコードだからかもしれません
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一時的に短調に「転調」してるから悲しい
そう言われると納得できる。
「イ短調のトニック－ドミナントはＡｍ－Ｅなんじゃないの？」と思われるかもしれません。
短調の場合は、長調の場合と違ってドミナント（Ⅴ）が弱く、習慣的にマイナーコードではなくメジャーコードを用います。
イ短調の場合、ドミナントとして理論上はＥmを用いるのが筋ですが、習慣的にＥ（もしくはＥ7）を用いるのです。
カノンコード（長調）の中で用いられているＡｍ－Ｅｍ進行は「明るい現在から見た思い出の悲しみ」と言えるかもしれません。
例えるなら、失恋したばかりの悲しみと、結婚した大人になって昔の恋人を思い出す悲しみ、といったところでしょうか？
そうですね。
ですので、>>113で述べましたように、転調ほど大仰なものではなく、
あくまで「転調に似た効果」ということです。
加えて、もともとその長調に含まれるマイナーコードということもあって、
ふだん明るい人がふと見せる寂しげな表情、といったような雰囲気が醸し出されるのです。
映画で言えば、転調はシーンが変わる場面転換
カノンコードはワンシーンの中での回想シーン
と言えるかもしれません。
それは「日本人が愛してやまないJ-POP」というセリフ。
いやいや、全ての日本人が中身の無いスカスカのJ-POPを愛しているわけないよ。
いきものがかりとかコブクロとか、中身の無いスカスカの綺麗事の歌詞を並べたJ-POPなんかでなく、
もっとクオリティーの高い楽曲を題材にして音楽解説をしてほしい。
売れてるものに対して使う言葉な気がする
ハモとベースつけるときに説明しないって、ありなの？
思った思ったw
そうやって比べてみると、校長はニュアンスで理解を求めてくる事が多い感じ
昨シーズンはそんなにゴニョゴニョ…みたいなのなかった気がするんだけどな
やっぱ亀さんぽ無い方がいいな
そうそう
つまり亀田が不適格ということ
熊っぽい風貌（失礼w）がミュージシャンぽくないところとか（更に失礼ww）
足長いよね。マルちゃん麺づくりのCMで美容師役やってるけど、あれも嫌いじゃないわ
あるなしで実際に演奏（歌唱）してその差を見せてくれる方がわかりやすい
校長が考えてるのか台本作家が書いた通り言ってるのかは知らないけど
相手がもう歴史上の人物のクラシックを題材にするのと比べて、
相手が生きているJ-POPを題材にするのは難しいだろけど、
視聴者がある番組だから誤魔化さずわかりやすくしてほしいわ。
言葉で難しいなら聴かせてくれるだけでもいいから。
さらっとスコア書いて解説してくれるんでとてもありがたい。
このスタイルがいいと思ってる人が多いからこそ続いてるんじゃね。
そこに茶々入れるのも野暮だしそんなこと言ってる人がこんな基礎から教えてる番組なんて見るべきじゃないのでは
お前はアホか？
この番組は音楽のプロが観ているのではなく、
音楽に興味はあるが、詳しくは知らない人間が観ているんだよ。
だから助手は視聴者と同じレベルの人間が務めて、
「これってどういうことなのですか？」と初歩的な質問をして、
講師がそれに答えるという番組スタイルになっているんだよ。
講師も助手もバリバリのプロなら、上から目線の番組になるだろ。
ところで、元・モーニング娘の久住小春と、℃-uteの萩原舞のユニット「きら☆ぴか」の
「ふたりはNS」も、純情コードというやつなのか？
http://www.youtube.com/watch?v=r_dCvhv51fg
校長、髭剃ればいいのに
正直、似合ってないと思う
その手合いが好きなホモには受けそうだけど
校長がマンドリルに見えるんだ
森の長みたい
お前にはちょうどいいようだな
中身の無いスカスカの綺麗事の歌詞を並べた、
カラッポな音楽を聴いて喜んでいる低能なガキどもに聴かせたい強烈な曲。
http://www.youtube.com/watch?v=yvshaNJ_6-g
他人の曲を持ち出す人間の方だと思う。
言ってはいけないことですらない
多くの人にとって中身が無い曲（＝陳腐な歌詞とか表面的なメッセージとか）もあり得る
中身の無さという言葉を摩り替えて言い返したように見せかけただけ
亀田信者は引っ込んでろボケ
上から目線になるかは当人の人間性だろ
144がそういうタイプなんだなｗ
亀田よりゲストの方が解説うまかった
中身がないJPOPって批判は歌詞の問題なんだから、曲の方をテーマにしているこの番組へ文句言うのは筋違いだと思う。
これからも、中身の無いスカスカの綺麗事の歌詞を並べたクソJ-POPが題材として使われる。
亀田はいいキャラだし、解説も分かりやすいだけに、もったいないよなあ。
相手すんなよ
TUBEや大事MANブラザーズバンドを擁護するわけじゃないが、
バカみたいな歌詞のバンドって他にもたくさんいるよ。
サザンなんて本当にバカみたいな歌詞ばかりだし‥。
しかも「TSUNAMI」という日本の音楽史上、最も頭の悪い歌詞の曲が、
何百万枚も売れたという事実を見ると、
いかに日本の音楽シーンが腐っているのかがよく分かるよ。
それを聴く人間の感情を揺さぶるのかな、
理論なんて知らないけど別の原因なんだろう。
同じことを日を分けて何回も書き込んでまでなんでこの番組を必死に見てんのｗ
だせえことこの上ないんだけどｗ
しかしゴスペラーズは皆トーク上手いねー、音楽もよく勉強してる感じだし
機会があったら生でライブ観てみたいと思ったわ
日本独自の音楽で、Ｊ－ＰＯＰの源流みたいなものだろうし
演歌じゃないのに演歌っぽく聞こえる曲ってヨナ抜き音階みたいな秘密があるんじゃないか
同感。
もちろん演歌にもゴミみたいな曲もたくさんあるが、いい曲もたくさんある。
演歌を題材として取り上げてほしいのだが、亀田がJ-POPに関わる仕事をしているから、
J-POPしか取り上げないんだろうな‥
演歌のカテゴリーになるのかどうか分からないが、
ばってん荒川の「帰らんちゃよか」は何度聴いても泣ける‥
http://www.youtube.com/watch?v=93uOvLreubc
演歌作曲家なり演歌プロデューサーを呼んでください
…見ないけどね
筒美京平先生
冨田恵一先生
菅野よう子先生
理論的に言うと「非和声音とその解決」にあたるからです。
番組で取り上げてた多くの例で言えば、ビブラートとは「本来その調にある音＝和声音」から「非和声音→解決」を繰り返すテクニックだと言えます。
ちなみに、いわゆる演歌の「コブシ」は、いきなり非和声音（倚音）から始めて、落ち着く先の和声音に解決するテクニックです。
番組内で校長は「民謡や演歌はJPOPのビブラートの元祖」というようなことを言っていましたが
和声音から始めるか、いきなり非和声音から始めるかの違いで、どちらも「非和声音とその解決」なのです。
なぜ、ビブラート（倚音）は「情念を増幅させる」のか？
一言で言えばそれは「係留音」だからです。
係留音とは、前の小節の和声音がそのまま次の小節まで残ったため、次の小節では非和声音となったものを言います。
係留音は字面の通り、前の音に係って留まり次の小節で和音が変わっても引きずるのですから
別れた恋人をいつまでも思い続けるかのごとし情念の粘っこさを強調します。
ビブラート（倚音）は、係留音がいわば前の小節から非和声音を準備している形をとるのに対し、
その準備がなく非和声音に行ってしまう「係留音の一種」だとも言えるのです。
例えるなら、付き合ってもいない人間がいきなりストーカー行為に及ぶようなもの、と言えばいいでしょうか？
確かに、別れた恋人より情念が深そうです。
けど、番組のフォーマットには合わないんだろうなといつも思います
とにかくありがとう
荒井由美・奥田民生・ＡＫＢ・キャリーぱみゅぱみゅ・Perfumeと全員下手糞揃いだったのが印象的だった。
ユーミンは上手いとか下手とかのレベルではなく、
歌声が毒電波でとにかくキモ過ぎる。
あいつよりも歌声のキモイ歌手など存在しない。
CMでこいつのキモイ歌声が流れてきたら、即行でチャンネルを変える。
作曲センスはあるのだから、ずっと裏方でいろ。
表に出てキモイ歌声をさらすな。
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■■■
布袋さんがいるよ～
布袋はデカイから声がこもっているが、ユーミンの歌声ほどキモくはない。
すごく懐かしい
紅白にも出るし
ハモリはある意味コードだから
アレンジャーとしても必要だけど
ビブは歌唱テクニックになるから
それほど詳しくないのかな
そんな感じだね
でも、それほど詳しくない校長の歯切れが悪い回の方が
ゲストが実演してくれて内容がわかりやすいのが皮肉ではある
それをピアノで実際に弾いてくれればなおわかりやすかった
てか今回ピアノの人、置物状態やったな
チャゲアスが王道漫才師ならゆずはＷボケでどんどん畳みかけていく笑い飯かなｗ
せめて内声と外声くらい説明してくれてもよかったのに…
最初からフリップとかVTRとか用意しておけばいいのに
1.美味しい音域
男性の美味しい音域はド～ド～ソ
女性の美味しい音域は ド～ド～レ
重なる美味しい音域は ド～ソ の狭い範囲しかない
だが同性ならその幅が広い
2.同性duoのボーカル術
ポイント１ソロのパート分け
ポイント２ユニゾン
ポイント３ハーモニー などの紹介
3.応用編 歌い分け
たったこれだけ
内容があまりに希薄、５分程度の番組でいいｗ
薄い内容で1時間番組作れれば、スタッフが楽なんだよね
亀田は悪くない、NHKのスタッフが悪い
視聴者から金とってるんだから、ちゃんと勉強して密度の高い番組作れよ
仮にも元「教育テレビ」だろ？
それ言われたくないから「Eテレ」に改名したのか？
そうだと思う。
みたいな２ちゃん的なノリがいい。
手取り足取り教えてもらうより、よくわからない事はネットなどで調べてみたり、
ここのドヤ解説読んだりしてなるほどってなる楽しさがあるし
自分ではわからないくせに「ドヤ解説」とか書いちゃうとこに
くだらない自尊心が見え隠れする
「主旋律に対して3度の音が最もハーモニーとして
最も認識しやすい」と言っていたが、これって
生物学的な根拠でもあるのかな？それとも習慣的なもの？5度じゃなくて3度の理由が知りたい。
そういやスコラのアフリカの回で音楽教育なんて
受けてない土人の子供たちがピタっとハモってた
やつがあったよね。あれのインターヴァル誰かわかるかな？
3度なら協和度が低い
意味不明
>>197
3の倍数で倍音が合う？ 笑わせてもらった
完全な倍音は和音なの？ 1オクターブ離れた音
和音
高さが異なる複数のピッチクラスの楽音が同時にひびく音のことである。三つのピッチクラスからなる和音を「三和音」、
四つのピッチクラスからなる和音を「四和音」などと呼ぶが、同時に8つの高さの音が鳴っても、ピッチクラスが3または4であれば、
それは基本的には三和音または四和音とみなされる。（うぃきこぴぺ）
ピッチ（音高）は12音名 「C」 「Ｃ♯／Ｄ♭」 「D」 「Ｄ♯／Ｅ♭」 「E」 「F」 「Ｆ♯／Ｇ♭」 「G」 「Ｇ♯／Ａ♭」 「A」 「Ａ♯／Ｂ♭」 「B 」
例えばCのオクターブ違いはCのピッチクラス。同じ音名のオクターブ違いは和音にならず
和音で重要なのは根音である１度と、その上に乗る３度の音だから
５度音は省いても和音としては成立するんだよ
和音と倍音は違う概念のような
>>193が入ってるのは、番組の中で
「3度の音が最もハーモニーとしてつけやすい」
って前提として進んでて、「なんで3度なのか」
説明が無かったんでわからないってことだろ？
おれもわからんよ。つかこれって人類的に答え出てるの？
自分でもわかってないくせに「どれもまったく答えになってない」と言える思考回路の方がよくわからない
「俺がわかるような解説じゃないからおまえらの説明はダメだ」って
それは少しは自分で基礎知識くらい調べなきゃ
最底辺に理解できるように解説するには２ちゃんのスレでは字数制限的に無理だ
まず、>>201で書いた内容を理解してるという前提で進める
＞「3度の音が最もハーモニーとしてつけやすい」
＞「なんで3度なのか」
もちろん５度でもハモれるんだけど、３度の方が近いよね？
例えれば、５メートル先の的を射るより、３メートル先の的の方が狙いやすいでしょ？
２メートル先・１メートル先でも同じだけどあんまり的から近いとあたりまえすぎてオオーッとならない
そこそこ離れてて的が狙いやすいのが３メートル＝３度だってこと
これでなんとなく理解できるかな？
コード理論を少し勉強すると良い
電子マネー
なぜ3連符だけが特別なんだと思ってしまう。
2連や4連があってもいいのに。
それと何故3拍子（6拍子）でなく3連なのかとか。
2連や4連ありますよ、8分音符や16分音符や付点音符などで普通に楽譜に書いてありますよ、
3連や5連符のその数字は四分音符を3等分や5等分という意味ですよ、3分の1の長さや5分の1
を表す音符がないので数字で表してます。
3拍子は1小節内の拍子の数のことでしょ、1小節中に3拍あるってこと。
3連符は1拍を3等分した音の連符。
３拍子と３連とは別問題かな
ドラマーをゲストに呼んで亀田と実演しながら
アクセントとシンコペーションを変化させると3連が
お囃子～ブルース～ゴスペルと変化しますよ
みたいな流れだと面白かったかも。
3連がJ－POPの詩に合うとか。
J－POPを題材にしてる番組だからまったくぶれてないけどな
トルコのマカームなんて西洋音楽理論とはずれてるし、習慣的な感覚だろ
キリスト圏のアフリカの土人だったんじゃねーの？
ケチつけるにしても
楽典の基礎くらいは読んでこいよ
バカが理解できないままレスにケチつけても何の発展性もない
バカの自己満足につきあう気も時間も誰も持ってない
そうなんですか、番組中では、
2連は、ひとつの音符を等しく分割したものでなく、
強弱をつけるように、うぱうぱと説明されていたので、
3連だけは特別なのかなと質問しました。
>>216
とりあえず、芥川「音楽の基礎』買ってきました。
その茶川さんの本は、
薄くて小さくて、すぐに読めてしまうんだけれども
内容は奥深く珠玉のような本だ、と親戚のおじさんが言ってました。
へえ、どんな内容なんですか？、と聞いたら
「いい本だったという記憶は確かにあるのだが、具体的にどんなことが
書いてあったかは思い出せない……」
とのことです。認知症が始まりかけているのかもしれません。
その本もいいんですが、まずは『楽典』とか『音楽通論』とか題されたものを
読まれるのがいいのではないでしょうか。まさに“教科書”という感じで
味もクソもないのですが、ちょっと我慢してみてください。
一度は神、三度は天使
神と天使のハーモニー
一度と五度だと神とキリストのハーモニー
神と天使の響きのほうが聖界そのものだろ
いや、和田の下手さが際立っちゃうかな？
それにすらトンチンカンないちゃもんつけるバカがいるのを見ると
バカがいちゃもんつけるとっかかりすら与えない番組のふわっとした
「すてきな恋愛って感じだよね！」的な解説?は案外正解なのかと思ってみたり
バカを相手にする労力は無駄
はの鐘を～鳴らすのは は～な～た～
横山剣って、何であんなバカみたいな歌い方をするのだ？
せっかくいい曲なのに、バカみたいな歌い方のせいで台無しだよ。
亀田も注意しろよ。
ペヤングソースやきそば
塩かしょうゆかソースか味噌か
うまいやきそばペ・ヤング
「こうなってるとなぜそうなるのか」って話がまったくなく
それをカバーするためにやたら例えで納得させようとしてるから
聞いててかゆいところと正反対をくすぐられてる様な気持ち悪さしか感じない
最後の２音をはっきり意識して作ってるミュージシャンってそんなに多くないんじゃないか
トドメって意味なら以前やったイントロ術と対をなすアウトロ術が聞きたかった
・「あずさ２号」は自然
・「上を向いて歩こう」は字余りに感じる
だって、和田さんがそう歌ってるからねえ。
基本的に完コピだから、剣さんは。
少しコード理論を勉強するがいいよ。
基本から話したら番組時間足らないから、その基本的なことは一応何度も何度も着地感という言葉で説明してる
散歩する時間はあるのにな
このように進行し解決終止するのが規則です」というのと、
「このメロディはこのように着地したがってる」というのはかなり違う。
亀田さんは、前者を言いたいだけなのかもしれないが。
同じプロのミュージシャンを前にしてボロを出したくないから、亀田も解説が曖昧になってる
あくまで対象は視聴者なんだから、視聴者にわかりやすいようにを心がけるのが第一だろう
あと、音楽はたぶんに数学的側面を持ってるのに、そこを抜かしてイメージだけで説明しようとして
かえってわかりにくくしてる部分もあるように見受けられる
ある程度の数字は入れた方がわかりやすくなる
和田はちゃんと「あなた」と発音している。
横山剣みたいに「はなた」なんてバカな発音はしていない。
もっと、お聞きなさい。
ちゃんと、お聞きなさい。
第一人者であるチャゲ＆ＡＳＫＡにはこれっぽっちも触れなかったのはさもありなんだった。
男性デュオのハーモニーと言えばチャゲアス(とかケミストリー)だろうけど、やっぱりシャブ抜きが済む迄は無理ですな。
確かにチャゲアスもケミストリーも実力派男性デュオだけど
自分の拙い知識の範囲だけで全体を語るのは恥をかくだけだからやめたほうがいいよ
その前から男性デュオはいくらでもいた
亀田専門学校行って勉強しようね
挑発兄貴サムぅ～ぃッス！
関係ないけど、最近、石川さゆりも「あ行」を「は行」に変えて歌っている。
ああいう歌い方がいいと勘違いしているようだが、
聴いててイライラするからやめてほしい。
一個離れてる隣の鍵盤のシやレの不安定感のある音からドの音に戻るのがポイントとか言ってたのに
横山剣が選ぶトドメが魅力的な名曲が、中心音に戻らずにそのまま突き抜けて飛んでいきそうな曲ばかりでワロタ
前半の説明と違ってわかりにくいだろｗ
Wind is blowing from the Aegean
女は恋～♪
横山剣の魅力ある曲はこんぐらいやって欲しがったｗ
そうすると、メジャー、マイナーの音程が出てきて、音楽的になるから。
対位法を学ぶといいかも。平行5度が禁止になっているのは、その理由。
平行八度もNG
対位法が出てきた時代は、3度6度が協和音。
D<->F Min
E<->G Min
F<->A Maj
：
：
B<->D Min
と交互のように出てくるのは、カラフルで音楽的に豊かとみる。
ABC構成の曲（C=Chorus=サビあり）と、
AB構成の曲（サビなし）があるのである。
サビのポイントは高くなる音と解説してんのに例えを駅員アナウンスの低い声にしたり
即興サビでも亀田ポイントに従わず、音を高くも伸ばしもせず、
ナポリタンのアクセントや前のめりの後拍でサビ感出したり
最後の歌の見所はサビじゃなくベースと言ってみたりｗ
亀田校長の軌道修正が強引すぎたｗ
横山の選ぶサビの名曲に亀田ポイントがない異邦人とかを選んで欲しかったｗ
オープニングの紹介で映った時、スプレー跡くっきりだった w
ちょっと前にBSプレミアムで松たか子の旦那の30周年記念ライブやってたの観たんだけど、助手の斎藤先生も参加していて
そう言えば山弦の片割れの人が時々この番組のライブで弾いてるなーと思いながら観てたわ。
何だかんだ言いながら、3か月あっという間だったな。
絶対音感があれば、それくらいは簡単なことなのでは？
音楽に詳しい人、教えて下さい。
俺も小さい頃からピアノ長くやってたんだけどな 絶対音感だけは身に付かなかった
持ってる人が羨ましいよ
そこから、ビニール板をプレスする板をつくる工程まで見せないと。
メッキして型にしてうんぬんと言う説明文だけでいいから。
verse-chorusの構成じゃないの？
前編はビニールをプレスするところだけ、後編はラッカー盤をつくるところまで。
ラッカー盤からメタルマスターをつくる工程が省かれてる。
通常はさらに型を増やす。
絶対音感じゃなくて相対音感だな
修行すれば誰でも会得できる
ｗｗ
大丈夫？
省いていいじゃない、前回説明したで型の説明したでしょ。
わざわざ数分の放送で型までつくるの？ｗ
逆に、あの程度の解説でわかった納得したおもしろかったって言ってる視聴者はバカだよ
NHKがバカを増やして愚衆をふやして安倍政権を長期政権にしようというならわかるけど
またやってほしい
こういうバカがいる限り亀田専門学校は安泰やなｗ
まあ、亀田がJ-POPに関わる仕事をしているから無理だろうが‥
違うね。いわゆるサビがコーラスにあたるからさ。
根本的に、
AB構成の曲と
ABCの（C=サビあり）構成を混同している。
亀田さんは、ちゃんと正規の音楽教育を受けていないから、
あまり正しくないかなと。
ABCでは、C=サビに重みがある。（ビートルズ後期あたりから）
verse-chorusでは、C=サビに重みがある。
コーラスという名前は、みんなで歌える部分、キャッチーな部分から来ている。
全てのポップス調べて統計とってる奴がいる訳でもないんだから。
違うよ。コードとかの音楽理論から分析できるんだよ。
気になってyoutubeで調べてみた。
ABC構成がいつごろから現れるか。
TheBeatlesだと、Revolution1, GotGetIntoMyLife '66
The Monkees - I'm a Believer '66
AB構成の曲（Bがサビ=Chorusにあたる場合）：
Get Back-TheBeatles
ttp://songwriting.songstuff.com/article/ab-song-form-and-abc-song-form/
AB構成の曲（Aに重みがある）：
ブルー・ライト・ヨコハマなど古いタイプの曲では、AB構成でAが主役（サビではない）
決まりがある訳じゃなく、どうカテゴリ分けしようと勝手なんだよ。
交響曲かよｗ
ちゃんと、現代音楽を含め、学べよ。>>275
保守的というか、意識的に無意識にしろ、自由に売れ線、良曲を作ったら、出尽くした形式の中に収まってしまうって事だろ
君が、ブルー・ライト・ヨコハマは、AB構成でAが主役というのは勝手だが、
君のリンクの
ttp://songwriting.songstuff.com/article/aaba-song-form/
は読んだ？
亀田先生が言ってる事が書いてあるじゃん
普通の人は作曲する訳じゃなし、単に音楽をさらに楽しむ手段でしかないんだし。
歌番組で、1番2番と歌うのでなく、ワンハーフにすることが今は多いし、
小室マジックのサビを曲の頭に置くとかあったな。
1番2番と歌うことを前提にした分析と
ワンハーフ前提だと曲の構成も変わるんじゃないかな。
来年1～3月のどこかで
今までのシリーズ全部一挙再放送してほしい
今も、再放送見ているけど、、、ブルーライトヨコハマ（クリスマスイブ）
サブドミナントBbMinor(DMajor7)が、サビとか、絶対にありえないんだよ。
（剣さんも、Aメロがサビのようと、思っているよう）
イエスタデイの場合は、A + B(Em)構成というより、A+A’に近いといったほうがより正確。
は、もともと分析においていわくつき。
ポールの好み（当時の流用？シャンソン的か）が現れた曲。
（ちなみに、ポールは理論にうといが、、、、逆に民族的、モード的とも）
AB構成として、区切りではプラガルケーデンス(Church or Amen終始）が
用いられている。ただ、最後にようやくドミナント終始が現れる。
全体Fメジャーの曲だが、B展開部でも、Em（->Am)の流れが強く
結果、全体がマイナーの曲に聞こえる？（不思議でもあり、魅力でもある）
フィードバックとか、ディストーションギターによる音の太さとか、
オーケストラ見たいな表現、、、には触れなかったね。
彼が使っていた、これっていいのかな。
・惜しくも放送できなかったけど素晴らしいシーンがあったとか
・NGシーンとかをまとめてお届けしますとか
・説明しきれなかった部分を補足しますとか
そんなのが欲しかった
そんなものはない
＞NGシーンとかをまとめてお届けしますとか
放映版ですらgdgdなのにNGシーンなんてｗ
＞説明しきれなかった部分を補足しますとか
NHKはこの番組の視聴者を「最底辺のバカ」と設定してるので
そんなことはしないしないのでろでろばあ
「最底辺のバカ」と設定している
「最底辺のバカ」と設定している
中島みゆき好きとしては、ゆずの「時代」はいまいち。The Coversで高橋優が歌った「空と君のあいだに」は良かった。ゆずの二人には見習ってほしい。聴かないけど。
テレビ局の人は基本的にそうなんだろう
この番組、初回からちゃんと音楽理論を説明してないと言われてたけど
どうせバカに説明しても分かんねえだろうからそんなめんどくさいことしない
って考えだったんだろうね
実際、校長がスタジオ観覧客に何回も校歌を歌わせてるシーンなんて
本当に白痴に教えてる教師みたいだったし
アンジェラは今アメリカにいるんだっけ？
クソ爬虫類のタモリ。
それではお友だちをご紹介してください
少なくともここで理論ぶってる奴よりはｗｗｗ、亀田の解説は音楽理論知り尽くしてるなぁとわかる
そんだけ音楽理論やヒットのコツがわかってんなら、亀田並みぐらいには売れてみろよｗｗｗ
勝手に分類分けを作って小難しく解説する、しかも番組まで作って、、、
それが、そもそも亀田氏だろう。ｗ
こっちは、少なくともここを見ている人のために、基本的な間違いを指摘しているだけ。
大体、PopMusic（だけ）の人が、音楽理論知り尽くしてるわけがない、、、ｗ
もうちょっと、世間を知ろうよ。
売れている人が偉いわけでもないし、売れてない人が偉くないということでもない。
成長すれば、音楽の素晴らしさに関わっていることが重要と気づくだろう。
サブドミナント機能
について、理解していない亀田氏こそが実は、、、最底辺のｒｙ
ｗ
松任谷とか菅野よう子とか冨田ラボとか坂本龍一とかジョーリノイエとか
とおもったけどガチすぎるひときちゃうと亀田こまっちゃうか
自信作、ヒット作の紹介番組はいいね。
自信作なのにそのとき売れなかった曲でも再発見されることもあるから。
そんぐらいは理解してるだろうけど、音楽の決め手は理論よりやっぱり才能な。
才能を勘違いして理論を全く学ばないのは論外だと思うけど。
貴方方がヨイショしていたかは後世の人々に伝わっているのでは？
俺は文学少女じゃねーから詳しくは判らないけどよ～ 現代人はバカなのです？
責任から逃れる事だけ考える人間は役立たずだと思うよ～
前後を切断せよ、満身の力をこめて現在に働け。
みんなが誉めるのは、おべっかである。
六割が誉めて四割がけなすのが人材である。
まず、これは売れてナンボのＰＯＰＳの番組だから、売れてない人の意見には意味がない。
おまけに学術的な番組ではなく、売れてる人が得た個人的なノウハウ的なものを開示する番組だから、
学術的に間違いだろうが、別に構わない。
学術＜売れてる人のノウハウ
そして、己の実力を市場で見せられない者の意見なんて、元から誰も求めてない。
だからコブクロやいきものがかりみたいに、
中身の無いスカスカの綺麗事の歌詞の音楽でも売れればそれでいい。
それが資本主義。
こんなことだから、日本の音楽シーンがどんどん腐っていく。
いきものがかりやコブクロみたいに、
中身の無いスカスカの綺麗事の歌詞を並べた、
カラッポな音楽を聴いて喜んでいる低能なガキどもに聴かせたい強烈な曲。
http://www.youtube.com/watch?v=yvshaNJ_6-g
イスラム国の奴らが多くの市民を残忍に殺しているのにも意味があるのか？
キモデブ詐欺師・江原啓之みたいにバカみたいな綺麗事を言ってゼニ儲けしてるんじゃねえよ！ クソ偽善者！
タモリのウオッチングなみに。
二回目のゲストがGLAYだってさ。ダメだこりゃ。
また「日本人の心をつかんで離さないJ-POP」とバカなことを言うのだろうか？
カラッポな綺麗事の歌詞を並べたJ-POPなんかとは全くレベルの違う曲。
https://www.youtube.com/watch?v=93uOvLreubc
https://www.youtube.com/watch?v=yG3bwRYV_Wk
それが1回になって持ち歌披露だけになったのか？残念だな
いきものがかり作品も亀田絡みだな
奇跡的にハードディスクが録画してくれていた。
テキストもないし
亀田の仕事絡みの大物ゲストが売りだからね
茶色
授業感があって好きだったのに
また「日本人の心をつかんで離さないJ-POP」とバカなことを言ってたの？
誰か注意してやればいいのに。
慶子りんをもっと映してほしい。
以前のシーズンでは、メジャーは明るいばっかりで一本調子
それに比べてマイナーは色々な感情を表せるよ…みたいなこと言ってなかった？
それ気になった
抜かれてるって気づいてないのかな
何でこんな素人レベルの歌唱力でプロデビュー出来て、そして、なぜ売れているのだ？
テレビではあまり感情の起伏がないってか、無表情、ぶっきらぼうという印象があるね
だっさ
つかＴＥＲＵはあの３つを正しく歌い分けられてたのか？凄いハラハラしたわ
怪しかったな
ミックスボイスと地声の差がなかった
どちらもミックスに聞こえたけどどうなんだろうな
かつてクラシック作曲家の黛敏郎氏は、感情たっぷりの日本演歌や
音程ぶれまくり(と思える)の米ブルース、ジャズなどを嫌悪して
おったけどなｗ
いきものがかり嫌いじゃないんだけど譜面通りのサンプル感があるね
実際は色々テクニックがあるんだろうけど素人の俺にはそんな感じに聞こえる
おもたあるよ
明日の小林武史もちょっとだけ楽しみ
小室見逃したから探す
マリファナ吸ってたからじゃ～ないのｗ
JPOPは2000年に終わったんだな
田辺エージェンシー所属なんだね。
したのは亀田校長なのでは。
ってあの歌はキリンジのきもだめしのイントロ丸パクりやんけ
Ｊ－ＰＯＰ史を振り返るって内容だし、これでもう完結なのかね
結局椎名林檎は出ないんだな。ＮＨＫとも懇意なのに
「日本でそのとき売れてる曲」なのか？
再放送ってやらないのかな
頭の弱いガキやスイーツ脳のバカ女が喰いつく中身の無いペラペラな音楽
半分ぐらいは見当違いだなと思った
アナウンサーさんが綺麗だった
ナレが守本ちゃんだった
学ぶことが無かった
音楽要素の効果をフワっと雰囲気で伝えるだけの番組だったな
たしかに。
坂本龍一の「スコラ」みたいに専門的でなくていいから、
もう少し深い番組作りをしてほしい。
それと「日本人が愛してやまないJ-POP」とか言って、
J-POPを題材にするのはやめてほしい。
まあ、亀田がJ-POPに関わる仕事をしているから、
とにかくJ-POPを持ち上げることに必死なんだよな。
誰もが知ってる曲がない
SUNはまだ売りたいから歌いたくない
何か的外れだなー？
あるＪ－ＰＯＰを紹介して、なぜその曲が魅力的なのか？を解説する番組でしょうに
もっと言えば若者を取り込むためにあくまでもＪーＰＯＰを主体にした番組
だからこそ亀田を講師役にしたんでしょ
楽典の講義をメインにした番組じゃない
Ｊ－ＰＯＰじゃイヤなら「らららクラシック」で美濃さんが
クラシック題材で楽典もちょろっと紹介してくれますよ
星野源は編曲も自分でやりたいから、亀田の編曲でライブするのが嫌だったんじゃないかな
・・・いや仮にも歌手がそんなルーズなわけないか
聴きたかったな。今までの講師で一番旬な人だったし
星野源の歌なんか別に聴かないけどさｗ
ＬＩＦＥのコントで初めて見たからてっきり芸人だと思ってた
でもインタビューのゲストのスターリングはすごかった。
織田哲郎にTKにコバタケに秋元だもんなあ。
NHKの底力を感じるわ。
シショーって呼ばれてたのに。
亀田校長は林檎が苦手なの？
椎名林檎の楽曲は「狙ってる感」が強すぎて、聴いてて萎える。
いきものがかりやコブクロみたいに、
中身の無いスカスカの綺麗事の歌詞を並べた、
カラッポな音楽を聴いて喜んでいる低能なガキどもに聴かせたい強烈な曲。
http://www.youtube.com/watch?v=yvshaNJ_6-g
個人的には好きだけどねｗ
バカばっかりでどうしようもねえ
愛は弱者の言い訳だ
俺は暴力が怖くて眠れねえ
人間はもう終わりだ！
クズばっかりで何も進まねえ
夢は埋立地に捨てろ
平和なんか一人のバカがブッ壊す
真心ブラザーズ「人間はもう終わりだ！」
https://www.youtube.com/watch?v=wtRXLUJG08c
アマゾンでも販売されている。
ちなみに俺が乗っているノーパンクタイヤ自転車は、
6段変速、オートライト機能付きで19,800円だった。
普通の空気タイヤに比べるとタイヤは少し固いが、慣れれば全く気にならない。
リムが折れるということもない。
「絶対にパンクしない」という安心感があるので、気軽に遠出が出来る。
これでパンクが原因で仕事に遅刻する心配も無くなった。
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