1998年大河ドラマ・徳川慶喜 ３ [無断転載禁止]©2ch.net
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御所に発泡せる賊徒になぜ手差し伸べるのでござりますか！
和睦など金輪際ありませぬ。 オンデマンドで見てるけど永原のキャラ付けがめちゃくちゃイライラする…
無能不器用を強調し過ぎ 30俵2人扶持半知のわりには生活に困っていない。利殖の才能はある。また、テーホー院さまになぜか気に入られている。 >>166
テンホー院w
テンホー劇場と引っかけ？ 来年の大河の前ふりか
今年の大河は道三の討死で終了だな 今日さっきEPGで確認して予約した
鼻もげの後ってことかな？
あんなの見てないから知らんかった
心躍るわ 録画みたが、この大河はキャスティングには幾つか？がつくけど、初回から引きつけるのう
初回だけなら花燃ゆでもよかったわけだが
さほど詳しくはない人にも烈公のキャラはよく理解できたろw 恐れ入り奉りまする…
恐れ入り奉りまする…
恐れ入り奉りまする…
そなたはいつもどうしてそうなのじゃ…
はあ？
（お説教）
（的はずれな回答）
もうよい…
↑
こんな感じのやり取りで時間稼ぎしまくって腹立ってくる せっかく、チャンネル銀河で放送が始まったのに書き込んでくれる人があまりいないのが寂しい・・・。
本日の第3回「黒船が来た」で、慶喜が「黒船が見たい〜。余は変装が上手だから大丈夫だから〜」とか言い出すんだけど、
家老が「拙者、腹を斬らねばなりません！」ということで断念。家臣の中根に「黒船を描いてこい」と言って送り出す（今
の大河だと、安易に慶喜がお忍びで見に行ったとかいう風にすると思うんだけど、そういう描き方をしないで「御三卿の当
主が外出するのは簡単ではない」ということをきちん入れててくるのがいい）。
それで中根は黒船を描くのだが、ちょうどそこに佐久間象山と吉田松陰がいる。そして中根の絵を象山がのぞき込むのだが、
「それは肝心なところが抜けている」と言って自分の望遠鏡を中根に見せて「砲門が上がっているでしょ？あれを描かない
と」と言うと中根は「いやそんなのどうでもいいでしょう」みたいなことを言う。象山は「砲門を上げているという事はい
つでも攻撃できるということ。そこを描かないと描いたことにならない」「黒船までの距離は半里はあるからこちらは攻撃
できない。向こうはいつ攻撃してもおかしくないという事」と言われて中根は絵を書き直す。で、象山は他にも黒船の細か
いことを喋っている（ここら辺の描写が、いかにもありそうに描かれてわざとらしくないのもいい。今の大河だと、主人公
の慶喜が象山と会って、すぐ意気投合するみたいな話を作りかねない）。
それで絵を描いた中根はその絵を帰って慶喜にみせる。「絵がうまいな〜」「拙者絵は誰にも負けません」みたいな話をし
て慶喜は「で、黒船の大きさはどれくらいだった？」と聞くが中根は具体的には答えられず、手を広げて「こーんなに」と
やる。慶喜は「この屋敷位あるのか？」と言うと中根は「もっと大きいかもしれません」で、慶喜は「そんなにあるの
かー」という。
録画をしていないので、細かいところはうろ覚えですが、こんな流れ。で、ここで分かるのが、中根は気が利かない、とい
うか慶喜が何を知りたいのか？という事をあまりよくわかっていないということ。そして海外情勢や兵学に詳しい象山と同
じものを見ても見えてるものが違うということ。「砲門が上がっている」という情報から「いつでも攻撃できる」というこ
とがパッと理解できる象山とそれを説明しなくては分からない中根では違いがある。しかも象山の話を聞いていれば「この
人詳しいなー」ということは分かるはず（勘の良い人ならば）、しかしそれが分かっていないし、恐らく慶喜は象山の言っ
ていることに興味を持ちそうなのに、中根はそこに全く気付いていない。だから帰って絵を見せる時にも象山のことを慶喜
には伝えていないし、「砲門が上がっているという事は相手はいつでも攻撃できる」というのは大事な情報なのにそれを伝
えてもいない。
だから使いをする人間の器量によって得られる情報は違ってしまう（ここで中根が慶喜に象山のことを伝えるというセンス
があったら、慶喜の知識は広がっていただろう）。こういう色々なことを考えさせる脚本、流石田向正建だと思うが、残念
ながらこういう風に本作を見ている人があまりいないというか探せない。長文スミマセン。 >>180 5行目は「きちん入れててくるのがいい」でした。思った以上に長かった。分けてコメントした方が良かったですね。 第2回「新しい母」で印象にのこったことを。
鈴木瑞穂 演じる将軍家慶と、大橋吾郎演じる老中阿部正弘が話すシーンですが（ここのシーンの家慶が以前見た時も印象に
残っていたのだが、家慶ってここと、その後の七郎麿（後の慶喜）の対面シーンが主で、第3回で病気にかかって死去で、大
して出番は多くなかったんですね）、まず阿部は黒船について語っているのだが、この報告が詳しいんですよね。砲門が大き
なもので１２（だったと思う）個あるとか、江戸にある砲台は70いくつとか。で黒船は7隻だからとても防ぎきれないみたい
なことを言う。家慶は「こちらも船を作ったらどうか」と言うのだけど阿部は「大船は作ることが禁止されているから、作れ
る船大工がいません」と答えて、『当時の状況がどうなのか？』ということが2人の会話で分かるという。私の記憶に頼った
書き方だと伝わりにくいかもしれないが、田向大河はこういう会話が細かくてそこがいい。
で、阿部は『黒船来航に危機意識を持っていて、そこを将軍に分かってもらいたい』という事が伝わるのだけど、当の家慶は
そんなことより気にしているのは「一橋家の後継ぎ」のことなんですよね。一橋家の後継ぎは幼く病弱で、「次の後継者を探
さないと」ということで。阿部は「しかし尾張にも紀州にも適当な男児がいない」と話して、家慶も「男子は育たない。余も
男子は家定一人だけしか育たなかった」という話になって、『今の将軍家は健康な男児がとても少ない』ということがこの2人
の会話で分かると。
続きます >>182 より続き
それで家慶が「水戸の七郎麿はどうだろう。元気そうだから」と言い出して阿部が「七郎麿様ですか？でも斉昭公が養子には出
さないと」と言っていて、1話から見ている視聴者は、斉昭が七郎麿に「お前は養子には出さない。兄に何かあった時はお前が
藩主だ」と言っているのを知ってるから分かるけど、家慶も阿部もそれを知っているという事は『本当に後継ぎ問題が重要で』
『2人とも、養子に出来るような徳川家の男子の把握できている』ということが分かる（家慶は黒船問題については積極的な関
心を示さなかったのにね）。
家慶は（斉昭は蟄居謹慎中だったから）「斉昭に養子の件を承諾させる代わりに、藩政復帰を出来るようにする。そうすればあ
の者はとびつくだろう。あれは隠居に我慢できるような男ではない」みたいなことを言う。これで家慶はそれなりの政治力はあ
るという事も分かる（斉昭の性格が分かっていて、何をエサにすればいいのか分かっている訳だから）。で、家慶は「自分から
も水戸に話すが、そちからも話をしてもらいたい」と阿部に言って話は終わるんだけど。
こういう「一橋家の養子問題は政治的案件であり、それをどう解決するか」という事をしっかり描くのが、何度も言うが田向正
建大河のいいところなんですよねぇ。 何気に佐久間象山と吉田松陰の師弟コンビが冷静な現地解説w 第4回「将軍候補」より
今回は幕府から金を家臣に貸し付ける話が出るが、返済方法（毎月返す？だったと思う）や利息はないとか、何かあれば相談
に家老が乗るとかが細かかったです。
後、同じく田向大河の「武田信玄」との対比ですが、
「武田信玄」
部下「腹斬っておわびを！」→信玄「腹などいらぬ」即答
「徳川慶喜」
部下（慶喜が江戸の町にお忍びで出かけているので）「家老たちが心配します！」→慶喜「心配するのが仕事じゃ」即答
同じく田向正建の「キンジパ」も信長はとてもドライだったし、何気に田向正建はドライな主人公が好きなのかも？
続きます >>185 より続き
一橋家に斉昭が訪れるが、慶喜養母の徳信院直子（演、鶴田真由）が同席（作中では養母になっているが、ウィキを確認す
ると直子は先々代の正室だから、実際は養祖母になるが・・・。まぁこの若さで「おばあちゃん」なのはさすがに気の毒な
ので、「母」という事にしたのかも、母でも若すぎるのに）。
多分、斉昭を喜ばせようという配慮だろうが、わざわざ斉昭の錦絵（実際にあったのだろうか？）を買わせて「こんなに
（斉昭は）人気があるんですよ」と見せていた。直子は公家の姫から一橋家の正室になった人だが、その経歴を考えると気
が利きすぎでは（笑）。まぁ彼女のそばに気の利く女中でもいたのかもしれないが（作中には出てこないけれども）。
後この作品、OPのクレジットで、主役の本木雅弘の次は、斉昭の菅原文太、吉子の若尾文子と続くが、普通の大河なら菅原
文太、若尾文子はトメクレジットだろう。何か理由があったのだろうか？ 鶴田真由かわええ
こんな母親いたら近親相姦まっしぐらや >>185-186 追記
この回で、自分が将軍になるかもしれない、という事はまた養子に出される。養子は嫌！！と思った慶喜はぐれて（？）お
忍びに出かけるが、そこで新門辰五郎の妻れん（演、大原麗子）に出会う。侍相手に啖呵を切るれんに慶喜は「あんな女に
会ったことない！！」と喜んで、屋敷に帰ってからも浮かれている。
これも視聴者は、今まで慶喜が水戸家や一橋家で窮屈な生活を送っているのを見ているから、「そりゃそうだろうな」と感
情移入ができる。比較するのも何だが「西郷どん」とかだと、慶喜は街をフラフラしていて、一橋家の当主という感じでは
全然ないし、そもそも西郷と島津斉彬の出会いもホイホイと簡単に会えてしまい（子孫の方々も「あんなに簡単に会えない
でしょ」と言っていた）、「お殿様の生活の窮屈さ」とか「当時の身分差」とかそれがいかに日々の生活に影響するのか？
とか全然描かれていなかった（「徳川慶喜」の慶喜が今までの生活で会ってきた女性と、江戸の女であるれんは全然違う風
に描かれているから、慶喜の感激につながるのである）。
「西郷どん」に限らないが、今の大河は「身分差は？」「イヤ、そんなに簡単に会えるわけないでしょ！」みたいな描き方
のオンパレードで、こういうところを「徳川慶喜」という作品はキチンと描いているし、「翔ぶが如く」なんかもそういう
ところを描いていたと思う。 第5回「日米和親条約」より
辰五郎とれんが斉昭に会って、「慶喜に世間のことを教えてやって欲しい」と頼まれる。で、その時にれんが「美人薄命っ
て言いますでしょ」と言うのが悲しい・・・。冗談ぽいセリフだったのに冗談じゃなくなってしまったという。それにして
も「少し愛して、長〜く愛して」で、男心をときめかせた（？）大原麗子はチャーミングというか可愛かったなぁ。
江戸城老中会議で（この会議のシーンが、「徳川慶喜」という作品の最大の見どころだと私は勝手に思っている）、ロシア
との交渉、ウルップ、エトロフが国境になるだろうとか、樺太を調査して再交渉だとか、相変わらず具体的な説明である。
本当を言うと、録画していないと細かい部分が追えないのだが、この作品でそれをすると、情報が多すぎて、何度も確認し
なければならなくなりそうなのでやっていない（笑）。情報量の多さということなら、「いだてん」といい勝負だと思う。
しかもその話をしている最中に再度ペリー艦隊がやってくるという情報。「暖かくなってから、５〜６月頃だと思っていた
のに。この時期とは・・・」と阿部。こういうことからアメリカとしては、一刻も早く日本に開国をさせたいというのが伝
わってくる。
続きます >>192 より続き
慶喜たちがその頃何をしていたのかと言うと、ペリー艦隊が来たのでなにかあった時に備えて老中から「火事装束」で待機
するよう言われるが、慶喜は「何故敵が来るのに戦装束ではないのか？」と言い、火事装束を着てきたものに着替えるよう
に言う。家老の土岐は「御老中の命令ですから」と言っているが、上の命令ならそれがどんな命令でも考えずに従ってしま
うという、「悪い意味での日本人らしさ」全開である。これ田向正建は、こういう「悪い意味での日本人らしさ」をこの作
品に随所で入れているが、20年以上たった後も似たような状況なのをあの世でどう思っているのだろう。まぁ、よく考えて
みると、もしこの時点でアメリカ艦隊が攻撃して来たら、火事装束だろうが、戦装束だろうが結果は似たようなものでしか
ないだろうが。
海防参与となった斉昭と、阿部たち老中が徹夜でペリーたちにどう対処するか話し合っている。ここ朝になって明かりを消
す茶坊主（だと思う）が出てきてそう分かるのがなかなか細かい。
続きます >>193 より続き
ペリーたちは江戸湾まで入ってきており、浦賀で話すと言ったのだから戻らせろと言う斉昭。戦争になったらアメリカから
2万の大軍が入ってくると計算しており、牧野忠雅（演、堀内正美）はアメリカが攻めてくれば江戸は焼け野原になってし
まうと言っているが、斉昭は、旗本だけでも３〜４万いるのだから最後の一兵まで戦おうとすれば戦えるはず、という。普
通、こういう「最後まで戦えと言う勇ましい人」は、いざという時には逃げると相場が決まっているような気がするが、何
せ言っているのが菅原文太なので、無駄に説得力があると言うか、この人ならば本当に最後まで戦いそう、という気がして
しまう（笑）。
さらに大砲が突然なりだす（凄い音で）。阿部は今日は1月25日で西暦なら2月24日。初代大統領ワシントンの生誕記念日だ
から礼砲を鳴らしているんでしょう、と言う（こういうところも細かいんだよなぁ）。
続きます >>180から書いて下さる方のレスが熱くも的確な見方で、読んでいてもう一度DVDを見返したくなってきた
今後も楽しみにしてます >>194 より続き
その後のシーンでも藤田東湖たちが、アメリカの大砲は根元が太い（細かい説明が多すぎて覚えきれないが、根元が太いと
弾が1里くらい飛び、しかも日本の技術だと原理は分かってもそんな大砲は作れない、ということらしい）。しかも弾は当た
ると爆発するとか、「いかにアメリカの大砲が恐ろしいか」が具体的に語られる。オランダに頼めば売ってくれないか？と
いう話になるが、「古い武器は売ってくれても新しいのは無理でしょう」という話になる。
さらに品川宿を守っている福井藩から報告が入る（何度も言うがこういうところが一々細かい）。アメリカ艦隊は江戸湾の
水深を測っている、ということに斉昭は怒り「約束を守らせましょう。会談は浦賀です」と言う。
一方ペリーは「あまりこういうやり方は好みではないが、頑固で傲慢で偏屈な印象を日本に与えそれで成功した」といい、
相手を良く調べて弱点をつくのが交渉では大事。それにしても日本は西洋とも東洋とも違う。責任者がはっきりしない国で
すなぁ。などと話し合っている。
続きます >>195 ありがとうございます。
>>196 より続き
それでペリーが一人勝ちし、笑いながら日本を去っていくが・・・。おい！あんなに「交渉場所は浦賀じゃなくちゃ駄
目！」とかこだわっておいて、条約自体について何も言っていないような。肝心なのは「会談場所じゃなくて、条約の中
身」だろう。確かこの後、この「日米和親条約」を安易に結んだせいで困るんじゃなかったっけ？ということで、「形式に
こだわって肝心なことを忘れている」という「悪い意味での日本人らしさ」がやはり描かれているという。
ちなみに大河ドラマ「徳川慶喜」のウィキの、さくら（架空人物）のところだが、「さくらの存在を嫌う直子やその同調者
の策略で使いに出され失踪」とあるが、第3回（だったと思う）では、直子や同調者の策略とは描かれていなかったと思う
（むしろ松島が怪しかったような）。そもそも直子がさくらを嫌っていたかどうかもはっきりしない。 第6回「安政の大地震」より
慶喜たち主従と辰五郎が同席中に、半鐘が鳴り、新三郎たちは「殿を安全なところに！」と慌てるが、辰五郎は鳴らし方が
火事の時と違う、いたずらでしょう、と言って確かにいたずらだった。それをしたのは中山五郎左衛門（架空人物、演、藤
岡琢也）で、辰五郎の家出大騒ぎをして、斉昭を悪く言ったために新三郎たちに怒られる。しかも海防参与をやめていたこ
とを知らなかった（今と違って情報の伝わり方が遅く、斉昭がやめたことが庶民に伝わるのに時間がかかっている）。
そしてその頃斉昭は、海防参与なんて、結局何もさせてくれなかったと、妻吉子に愚痴っている。それでズレた反応の吉子
に（日米和親条約を結んだことに腹を立てる斉昭に対して、条約を結んだなら戦にならないからいいのでは？と言う吉子。
今日的な視点から言うと吉子の方が正しいと思う）、斉昭はイラつき、吉子の側にいる永原（演、佐藤慶）に吉子が世間を
知らないのはお前が悪いと八つ当たり。
そもそも永原が独り身なのが良くない。女子は好きではないのか？と聞く斉昭に「それは奥方様に手を出していいという事
でしょうか？」と言ってしまう永原。「馬鹿もん！おぬしが結婚しないのか？という事を言っておる」とかいうようなこと
を話している（ここ、菅原、佐藤のテンポよく爆笑したが、真面目に考えると「主君の妻に手をだしていいか？」等と聞い
たら、当時だったら手討ちになってもおかしくないような？）。
続きます >>198 より続き
この回から西郷吉之助（演、渡辺徹）が登場。藤田東湖（演、渡辺裕之、しかし安政の大地震だからもう出番が終わりなの
か・・・）と話しているが、東湖の話というのが、国学トーク（？）というか「いかに日本国が美しく、素晴らしい国か」
ということをだーっと喋ってくる感じ。吉之助は「自分は才がなく、とにかく粉骨砕身して斉彬に使える」という朴訥とし
た感じで、そこを東湖に気にいられている（斉彬の紹介状も丁寧だったと）。
で、その席で吉田松陰、佐久間象山の話が出る（というかここは一方的に東湖が喋っており、吉之助はどちらも知らない）。
松陰は黒船に乗り込んで密航しようとした。それを象山は助けた。2人とも国を思ってのことなのに死罪になってしまうだろ
うと（東湖って松陰象山の行動を評価してたんだーと思った。というか「西郷どん」では藤田東湖が出てこず、流石に「翔ぶ
が如く」には出てきているが、大河に東湖が出ること自体が少なく、今一どういう人だったのか伝わっていないように思う。
しかし何で「徳川慶喜」に東湖と西郷の会談があって、「西郷どん」にないんだ）。
続きます >>199 より続き
慶喜は屋敷で島津斉彬に会っている。直子も同席。この作品の直子って、とても知的で教養のある女性として描かれており、
斉彬とも対等な会話をしている（斉昭ともそうだったけど）。何か大名家の奥方と言うより、ヨーロッパの社交界のサロンの
女主人でもできそうな感じである（社交界を知らないけど）。
それで面白いのが、島津斉彬を立川三貴がやっていること。立川三貴は悪役をやることが多い俳優で、えっ！この人が斉彬？
と思った（斉彬は名君のイメージが強いから、今の感覚で言うと、悪役タイプの人はやらないと思う）。
で、場面は江戸城の老中たちで、アメリカからのプレゼントを見て感心している。鉄砲が後ろ込めだとか（この時点で日本で
はまだだったのか・・・）「鉄の線で連絡が出来るという事だ」とか（多分電話のことだと思う）。しかし日米和親条約を結
んだことで、日本中不満で、阿部は、各藩や、朝廷の意見をきいたことで、寝た子を起こしてしまったようなところがある
（ナレーションのれんも、条約を結んだことで「外には弱く、内には強い」と大騒ぎだったと言っている）、と言う。それで
も「日の丸」を見ながら「新たなる船出と思う事じゃな」と言っている。
続きます >>200 より続き
慶喜の結婚について、家老の土岐が順番を説明しているが、いつ城に入って、いつ屋敷に来てということでやはり大変そう
である（特に大名や公家の冠婚葬祭ってメチャクチャ大変そうである）。
場面は変わって新三郎は火消しのカンヌキ、義経、半次と何故かソバを食べているが、いつのまにか三人に「10両貸してく
れ〜」と言われ、新三郎は「私はそんなにもっておらぬ！年5両しか（だったと思う）もらっていないし、久しぶりのソバな
んだ」と言っている。>>198 の斉昭、永原の会話でも「永原は30俵、2人扶持」みたいなことを言っていたが、田向大河、
何気に『金銭面のことをかなり具体的に』出してくる。「武田信玄」でも上洛に伴う人数、金、期間などを具体的に出して
「それをどう捻出するか」という話をしていたと思う。
続きます >>201 より続き
それで、最後に大揺れがきて次回へ続くになるが、この回で新三郎（演、藤木直人）とみよ（演、一色紗英）が会う（と言
っても新三郎は前回からみよを見かけてはいる）。
みよは第4回（だったと思う）で、世話になった辰五郎の所に礼を言いに来るが（みよは旗本の妾で、暴力を振るわれてい
て、そこを助けてもらった）、その時に辰五郎が「（旗本に暴力を振るわれないように）早く帰らないと」と言った時、
「黒船騒ぎで、この頃うちに来ないんです」と言う（もしかしたられんが代弁していたかもしれない）。
今のコロナでもありそうな話だが、こういう天変地異みたいなことで迷惑する部分も大きいが、みよにとっては「黒船騒
ぎのおかげで、暴力をふるう男がとりあえず一時的にでも来なくなった」ということでホッとしただろう（コロナだと、
会社に行かなくて済むので、ストレスから解放されたとか）。こういうオリキャラの話って「何でこんなものを入れるん
だ！！」とか非難されることも多いが（実際にこの作品も批判された）、こういう庶民の暮らしを描くのに都合が良いの
だと思う。
今の慶喜はまだ政治の中心ではないから、老中阿部、斉昭の話で政治の事をやって、一方オリキャラの話をすることで
「その政治によって、庶民の暮らしはどうなっているのか」という事を描きたいのだと思う。今やっている「麒麟がく
る」だと、例えば斎藤道三は、家臣に嫌われているという事は言われていたが（そして息子の義龍が父を嫌っていると
いう事はしっかり描かれていたが）、美濃の民が「物価が高くなって困っている」とか「家臣の領地争いが止まらな
い」とかいう話を誰かのセリフでもいいから入れておいた方が、「道三の政治は良くない」という事がより伝わったと
思う。
ただ、政治の事をしっかり描きまくっている「徳川慶喜」が視聴者受けが良くないという事を考えると、どこまで政治
の話を入れたらよいか？という匙加減は難しいという事かもしれない。 オリキャラも実在の人物に混じって少人数だったらピリリとした隠し味になるけど
市井の話題の大半が架空の人物で回されてしまうと、ちょっと拍子抜けしてしまう
なので市民生活の場面でも実在した人物をもう少し増やしてもらいたかったかな
あと政治の場面は更に増やしてもらいたかった
オリキャラである新三郎の三角関係や、中山の冗長な場面はもっと切り詰められるはず
明治の慶喜の姿をラスト10分、せめて5分だけでも見たかったよ >>200
＞（多分電話のことだと思う）
Wikipediaの【アレクサンダー・グラハム・ベル】の項によりますと、電話の発明は概ね1875年、特許は1876年のようです。
したがって、第６回での老中たちの会話に登場したのは「電信(電報)」のことと思われます。
またもやWikipediaで恐縮ですが、【電信】の項によりますと、18世紀のうちに既に原型が存在し、1830年代には実用性のあるものができあがっていたようです。
あと、Wikipediaには記載はないのですが、佐久間象山はペリー来航の際に既に電信のことを知っていて米国人を驚かせたと、何かで読んだことがあります。
>>203
私も、中山五郎左衛門とダチョウ倶楽部はオリキャラにしてウザキャラだと思います。
新三郎とみよは、天狗党絡みであってもいいかな？と思います。天狗党を単なる出来事として扱うのならともかく、ドラマに盛り込むなら何らかの工夫が必要だと考えるからです。
さくらもオリキャラですが、うめ(なぜかWikipedia【徳川慶喜】に記載はないが、れんの実家の旅籠屋の娘)との対比で、ドラマ全体の通奏低音になっている面があって、最後までじっくり観るならばそれなりに意味があると思います。
もっとも、さくらとうめの対比は、９年ほど前に時代劇専門チャンネルで再放送された際に、２ちゃんねるスレで指摘されている方がいて「なるほど！」と思ったということなんですけど。 >>204
>中山五郎左衛門とダチョウ倶楽部はオリキャラにしてウザキャラ
お茶の間の掴みをOKにするためのパンダでしょうかね
>天狗党を単なる出来事として扱うのならともかく、ドラマに盛り込むなら何らかの工夫が必要
慶喜と天狗党との接点という意味で新三郎を機能させるのは成る程と思いました
>さくらとうめの対比
初見だと途中長くフェードアウトしていたり、最後どうなったのかよく分からなかったりの印象でしたが
対比を頭に入れつつ見返すと新たな発見が出来そうですね >>204 電話はまだなかったんですね。ありがとうございました。
第7回「公家の花嫁」より
まずは地震のシーンから。揺れている時に、慶喜の部屋の天井から蛇が降ってきたり、辰五郎、れんが抱き合っている時
に犬2匹が横切っていく（タイミングが絶妙で笑ってしまったが、犬はともかく、家の屋根裏に、あんなでかい蛇がいる
のは怖いと思う）。地震後慶喜や、家老の土岐が指示をしているが、井戸が枯れたという事から「疫病が起こる」と言う
セリフを入れてくるのがやっぱり細かいのだった。
水戸の藩邸が崩れて下敷きになり、藤田東湖、戸田忠敬が圧死。嘆く斉昭。それにしても有名人で他に死んだ人がいない
のに（ウィキの「安政江戸地震」の中にはこの2人の名前がある）この2人だけでなく、斉昭の婿まで負傷しているって、
水戸藩不運過ぎないか？藩邸が古かったという事だが（藤田、戸田が死んだことで、内部抗争が激化して桜田門外の変に
つながったともウィキに書いているし）。すでに第1回の時点で、斉昭に蟄居謹慎が命じられた時、水戸藩の家臣たちに
まとまりがない様子が描かれていたが、これはのちに水戸藩で抗争が起こる伏線だったのだろう。
それにしても確か「西郷どん」はこの地震の時に、吉之助と篤姫の淡いロマンスをやってたんだよなぁ・・・・・。
続きます >>207 より続き
火消しの義経が地震で足に怪我をする。熱が出たりと経過が良くないが、ダチョウクラブ（クラブは漢字だが、文字化けす
るので）の漫才のようなやり取りで、コミカルに見せていた（しかもこの後怪しい巫女みたいな祈祷師が出てきて、痛いの
にバンバン叩きまくるし）。オリキャラがウザいと言う声もあるが、こういう重い話をコミカルに見せるという事で、彼ら
を使った意味はあったと個人的には思う。
江戸城では阿部が、武士に4000人の犠牲者が出た。町方の被害はよく分からない。町奉行の報告を受けているが、武士に倍
する被害が出ているのではないか。物の物価が上がっており、吊り上げないように御触れを出した。この地震の被害に対応
するために行政と軍政の改革を中断すると。人心を一新するために首席老中の座を堀田殿に譲ると阿部は言い、皆の了解を
得て、堀田が首席老中となる。
続きます >>208 より続き
斉昭は阿部が退くのが不満で、将軍も引き留めたのに、と言う。堀田はオランダかぶれだと快く思っていない。堀田は彦根
の井伊と親しいから陰謀ではないかと疑っている。斉昭は、藤田戸田の2人を余から奪い余に試練を与えている。この国の
ありようを守る、と言う。
それにしても斉昭が菅原文太だと無駄に立派過ぎるというか（主人公の父だからそれでいいのかもしれないが）全て斉昭が
正しいように感じてしまう。「篤姫」で斉昭をやっていた江守徹のように、斉昭をやるのなら我儘と言うか自己中心性を出
せる役者の方がいいような気がする。菅原文太の斉昭も愚痴を言ったり頑固な面も見せているのだが、雰囲気的に立派過ぎ
るように感じてしまう。
続きます >>209 より続き
師走になり延期されていた慶喜の結婚式が行われることになる。このドラマ結婚式に限らず（元服の時もそうだった）、慶
喜の衣装を着けるシーンが何回も出てくる（田向大河が全てそうなわけでなく、この大河独特の描写だと思う）。倉石佐衛
門（演、佐藤淳）と新三郎が衣装を着けており、慶喜が後ろを見たいと言うと、2人が前後で鏡を合わせて（しかもうまく合
うように指示を出す慶喜）後ろが見えるようにしている（何度も言うが細かい描写である）。
それでこのシーンの本木の気取った仕草と言うか、ナルシストっぽいところがぴたりとはまっている（彼は「麒麟がくる」
の斎藤道三役でも、気取った独特の所作を見せているので、元々そうなのかもしれない）。本木がナルシストみたいな感じを
うまく出せるから慶喜役になったのか。それとも本木のナルシストっぽい感じを見て慶喜の着替えのシーンのアイデアが浮か
んだのか。どちらにしろいい演出だと思う。
それで式が終わって「火のないところにずっといたので体が冷えてしまった」という事で風呂に入り、火鉢に当たっている。
武士が寒いだの熱いだの言うのって、武士らしくないと注意されそうな気もするが、実際の慶喜もこんなことを言っていたの
だろうか？
続きます 水戸公は手をつけてはいけない女性に手をつけ、懐妊させた。将軍家は怒り、また、日頃の過激で危矯な言動を危険視し、国許永蟄居の重罪を下したが、大奥にもこの好色漢ぶりが伝わり、大奥からは皆嫌われた >>210 より続き
松島は、慶喜が花嫁の所に行くのを邪魔したいらしく、花嫁は美人ではないとか、目が吊り上がっているとか散々に言うが、
花嫁の美賀は石田ひかりということが分かっているので、何を適当なことを言っているんだとしか思えない（笑）。しかも
「何の邪心もありません！」とか（本放送の時点でツィッターがあったら、「嘘つけ！」「邪心だらけだろw」とか盛り上が
ったに違いない）。
それで「花嫁が恐いと言うのは武士の恥」ということで、慶喜が美賀の所に行って歌を交わすところで今回は終了。
今回で慶喜が「新三郎の様子がおかしい」と気付いて気にしているが、先輩の佐衛門は気にしていない様子（もしかしたら知
っていてしらばっくれているのかもしれないが私には分からなかった）。この作品の慶喜は割と気が付く人なのかな？と思う。
原作の司馬遼太郎の「最後の将軍」だと、慶喜は本物のお殿様と言うか、庶民と感覚がまるで違うのでビビったものである。
この後、慶喜の政治活動のために家来が何人も死ぬが、原作の慶喜は「主君のために家来が死ぬのは当然」という態度で全く
悲しんでいないのだった（本作ではちゃんと悲しんでいたと思う。原作そのままの慶喜だと流石に共感されにくいと思ったの
だろう）。 >>211 そういうところ、本作の斉昭は全然描かれていないんですよね。というかその部分をしっかり描いた「大河ドラマ」
が今までなかったような。「篤姫」でも斉昭が嫌われていることは描いていたと思うけど、その「理由」が描いていなくて
「この作品ならそこまで描くべきなのでは？」と思った記憶があります（うろ覚えですが）。 >>210
>本木の気取った仕草と言うか、ナルシストっぽいところがぴたりとはまっている
ヌード写真集も出していたくらいなので、写真好きのイケメンという要素がピタリとハマりましたね
>>212
史実で狩猟中に農家とトラブルになった際の様子を見るに、完全にお殿様気質ですからね
>>211、>>213
斉昭の所業が元で慶喜も連座的に大奥の支持を得られていないことが政治的に痛手なので
まして慶喜主役の大河ならしっかり描くべきでしたよね 島津斉彬の立川三貴、島津久光の江守徹、山内容堂の塩屋俊、老中・松前の山内としおなど、肖像画に似た人を起用したあたり、人選は見事だと思った >>214 そう言えば本作、「斉昭や慶喜が大奥で嫌われていた」と言うこと自体書かれていなかったと思います。天璋院と
和宮の対立は少し描いていたが、大奥が「慶喜に対してどういう考えを持っているかということ」が描かれていなかったで
すね。
まぁ本作が「斉昭が女性関係のせいで大奥に嫌われていた」ということを描くなら、根本的に斉昭の描写を変えなくてはい
けないので大変かもしれませんが。それを描いていれば新三郎、たみ、みよの三角関係なんか描かなくても、斉昭の女性関
係だけで視聴者が付いた気もします（笑）。 第8回「新婚生活」より
慶喜は登城日。「結婚おめでとう」の挨拶を受けたりしている。ナレーターのれんは「やることがない」と言うが、そこに
松平慶永（演、林隆三）が挨拶に訪れる。一般的に松平慶永は開明的な名君と言われるが、この作品の描き方だと「我らは
似た者同士。信用して下され」とか（こういうことを言うやつは普通信用できない）曲者というか何を考えているか分から
ないような所がある（この作品、何というか皆が「政治家」なんですよね。特に西郷隆盛なんかに感じますが、普通一般的
に言われる「徳があって、人望がある男」という描き方ではなく、「政治家西郷」という部分しか描いていない。恐らく徳
川慶喜という人が見た「西郷隆盛」はそういう印象だったろうと思われるので、「慶喜から見たらどう見えたのか」という
事を大切に作っている作品だと思う）。
ガンツム（演、山下真司）が新三郎にみよのことを話している。みよは病気の父のために旗本早川重吉の妾になっている。
みよが妾奉公できなくなると、病気の父が困るからあんたは別れてくれないかという話で。こういう庶民の苦しい生活をさ
り気なく入れてくるのがやっぱりいい。
続きます >>218 より続き
江戸城で斉昭、島津斉彬、阿部、松平慶永が話をしているが、やっぱり政治家というか、相手の腹の内をそれとなく探り合
うのがいい（田向正建はこういう政治的会話が得意な脚本家だと思う）。今の「麒麟がくる」だと、道三と信長の会見とか
はこう言う会話をしていた気がするが、腹の内を探り合うような会話が少ないと思う（「西郷どん」とかもそうだったから、
「麒麟がくる」だけではないが）。足利義輝が近衛前久に、とっても素直に「改元を勝手に行われて悔しかった」みたいに言
ってしまうのは興ざめである。まぁこの作品の義輝の性格ならそれでいいのかもしれないが、将軍と関白はもう少し政治的に
話をして欲しいと思った。
辰五郎の家で、れんの兄与兵衛（演、岡本信人）や中山五郎左衛門らと夕食をとるが、与兵衛が中山に帽子をプレゼントしよ
うとしたら、中山が怒りだし、「和親条約を結ばされた上に、通商条約を結ばされるんだ！通商条約と言うのはな、外国に金
を持っていかれたり、向こうの安いものを高い値で交わされるんだ！！」等と言っていた。それは今後起こることだろうが、
一介の浪人の中山がそこまで分かっているのはさすがに変では？
続きます >>219 より続き
慶喜は美賀と一緒に寝ているが、またしても松島の昔話・・・・・。これって実際もそうだったのか？いや、まだ慶喜が10
代なのは分かっているが、本木がやっているので。大の大人に寝物語って、しかももう妻がいるのに、不気味と言うかドン
引きである（笑）。それでもその後松島を追い払い、ようやく2人になれたとニッコリしたところで、佐衛門たちが訪れる
というテンプレみたいな展開。
それで、佐衛門、平岡円四郎（演、新井康弘）、中根長十郎（演、信太昌之）が深刻な顔で登場。慶喜はせっかくの所で邪
魔が入り不機嫌だが、新三郎が旗本の妾に手を出して、相手の早川重吉は平岡曰く「気が荒く、かなり腕が立つ」という事
で早急になんとかしないと新三郎の身が危ないということで。早川に金を出して解決するとかいろいろなプランが出るが、
慶喜は「そんな乱暴な奴（早川はみよに暴力を奮っているから）に金など与えて解決したくない」ということで「嫁を取ら
せよう」と思いつき、数日のうちにたみと結婚式を挙げさせる。なんだそりゃ？と言う解決策だし、ナレーターのれんも呆
れているが（れんが呆れたのは新三郎の変わり身の早さにだが）、後々のことを考えると、金を使って解決した方が良かっ
たような気がしなくもない。
続きます >>220 より続き
その後正月で、皆が正月の挨拶をするシーンが出てくるが、辰五郎の家にも正月の挨拶に女性が来ている（きなという名前
の辰五郎の妾）。れんはお年玉を渡し、「きなは来るけどときはこないねぇ。妾は妾らしく、挨拶にでも来たらどうなんだ
い！」と辰五郎に嫌味を言っている。
なにか妾の話ばかりだが、こういう当時の「妾が普通にいる世界」をきちんと描くのがいい（今だとこういう自然な妾描写
をいれてくるものがないような気がする。そう言えば今やっている朝ドラの再放送「澪つくし」もヒロインが「妾の子」と
いう今だったら絶対有り得ないような設定で、しかも「朝ドラ」でやっていたというのに驚いた。「澪つくし」は1985年作
品だから、「徳川慶喜」より10年以上前の作品だが、この頃の脚本家は当たり前にこういう設定を入れていたのだなぁと思
う）。しかしなぁそれだったら、斉昭の女性関係も入れたらよかったのに。何か描けない理由でもあったのだろうか？（も
しかして子孫の方が嫌がるとか）
そして雷が鳴って、なぜか美賀が気を失うという描写で今回はおしまい。 第9回「恋の闇路」より
新三郎が早川に斬られるが、腕の立つ早川が何故新三郎に斬られたのかというと、石をぶつけられてひるんだす
きに新三郎に斬られたんですね（石を投げたのは恐らくガンツム）。それで腹を切ろうと言う新三郎に対して、
ガンツムはみよも一緒にを組（辰五郎の所）にひっぱっていく。
辰五郎たちは、彼らを助けようとする。それで逃げる方法を色々考えるが、と組（だったと思う）に隠し部屋が
ある、いや、江戸にいるのはまずい。上方に逃がしたらどうだろう、言葉ですぐ関東者と分かる。れんが「生麦
の兄さんのところはどうだろう」で、それがいいということになって、2人だけで行っても駄目だから手紙を書か
なきゃ。ここを出て船着き場に行く段取りは、と相変わらず細かい。
変な言い方だが、田向正建はこういう「2人を逃がすのに何をするか？」ということと、「武田信玄」等における
「戦に勝つために何をするか？」というのと同じ様に描く。「距離、時間、金銭、天気」など具体的に出して
「どういう方法があるか」も具体的に出して、解決法を見つけ出す、という描写を多く入れてくる。「徳川慶喜」
では「武田信玄」や「信長 KING OF ZIPANGU」と違って戦シーンがほとんどないが（禁門の変、鳥羽伏見の戦い
などはあるが）、今回以外でも、第1回だったと思うが、火消しのシーンでも「風向きはこうで、距離はこうで、
この長屋は間に合わないが、こっちの長屋は守る！」みたいな台詞を入れて、「まるで戦をしている感じだな」
と思ぅが、今回の「2人をどう逃がすか」というのも具体的に描かれており楽しめた。だから個人的にはこういう
オリキャラの場面でも面白く見られる。
続きます >>223 より続き
美賀が懐妊し、慶喜は宝船の絵を描く。側にいる中根が何か言いたそうにするが、慶喜が「何を言いたいのじゃ」と言って
もはっきりしない。しかし自分も絵を描いていいという事になって描きだすと「絵がうまいな」「拙者絵は誰にも負けませ
ん」と第3回（>>180）のような会話をしている。さらに中根は「絵の天才、絵の神様と子供の頃から言われました」と言
う。
この時の中根だが、慶喜に「（自分の絵を）どう思う」と言われても、「恐れ入り奉りましてございます」みたいになかな
か意見を言わなかったり、絵を描いていいと言われても「それで何を使ったらいいでしょうか」「そこにある者を適当に使
え」と言われてようやく描き出すとか、殿の前ではなかなか自分を出さないと言うか、出せないと言うか、身分差というの
はややこしいなぁと思う（この作品の慶喜なら、絵の感想などははっきり言った方が喜びそうなタイプなのに、中根ははっ
きり自分の意見は言っていない）。こういう当時の身分差をさり気なく入れてくるのがいいと思う。また愚痴になるが、こ
れが「麒麟がくる」だと、主人公光秀は何もかもはっきり言い過ぎだし、近衛前久は京の街を歩き回って伊呂波大夫を探す
とか、「身分差はどーしたんだ。身分差は！」と言いたくなるシーンが多すぎである。
今回は徳川慶篤（演、内野聖陽）が慶喜を訪ねたり、斉昭の具合が悪くなるなどいろいろあったが、今日は書くのが大変な
のでここで終わり。 第6回「抗争のはじまり」より
うーん・・・。今回は水戸藩のゴタゴタ。慶喜と紀州慶福の将軍後継争い（本作慶喜は全く乗り気ではない）。鷹司政通
（演、宝田明）と九条尚忠（？だと思うが録画していないのではっきりせず）の開国と攘夷についての話。とてんこ盛り
なんだが、てんこ盛りすぎて何が何だか。
斉昭と慶篤が毒を盛られそうになるという事件が起こる。これは恐らく結城朝道ウィキにある[結城朝道は本作では結城
寅寿。今回作中でナレ死ならぬ、永原のセリフでのセリフ死という可哀想な扱い。確か第1回に出てきたと思うが
（演、及川以造）、その後斉昭の会話でしか描かれない。しかもこのドラマ、斉昭がすごく人格者に描かれており、
「自分は寅寿を恨んでいない」みたいなことを言っていたが、史実では蟄居謹慎が解かれた後の斉昭に酷い目に遭った
みたいなので、割を食った格好になりさらに気の毒である]、「朝道は水戸藩の支藩の筆頭・高松藩の藩主で、幕府内
においては譜代大名の井伊直弼ら保守派との関係が深い松平頼胤が宗家の家督を欲しているのを知り、慶篤を暗殺して
頼胤を藩主に迎えようと画策した」というのを基にしているのかな？と思う。しかしウィキのこの件要出典だし、彼が
これをやったのは1853年、今は1856年だから、少しずれている。
続きます >>225 より続き
ちなみにこのドラマでは、
慶篤→自分を毒殺しようとしたのは天狗ども（しかしこのドラマの中で「天狗」が何かと言う説明はなかったと思うの
で、いきなり出てきて分かりにくい。水戸藩内の尊王攘夷派のことだろうけど）。親父（斉昭）が毒殺されかけ
たというのも本当はどうだか分からない。親父は俺の話なんか聞かない。
斉昭→毒を盛ったのは結城寅寿の一派。紀州慶福を推している者たちは余が邪魔だから。
その後のシーンで永原が「今の水戸藩は、何が起こっているかではなく、誰を信じるかだ」と言っており、水戸藩の混
乱が分かるよういれたエピソードなのだろう。
後、ハリスとヒュースケンが来日。老中たちは「和親条約にそんなことは書いていない」と大騒ぎ。斉昭も「異人は条
約なんか守る気はない。斬り殺せ。屈辱に耐えてはならぬ」とか言っている。ほかにもいろいろあったのだが、ありす
ぎてまとまらないのでここまで。
それにしても今回は、ほぼ江戸の町のオリキャラのストーリーがなかったが（少しだけたみが出てきたが）、これだけ
政治のストーリーを詰め込んでしまうと、ついて行けない視聴者が出てしまう。オリキャラのストーリーを入れるから、
政治を描く時間が少なくなるともいえるが、幅広い視聴者層に受け入れられるためには、新三郎たちのストーリーは必要
だったのかなと思う（政治の話だけにすると、マニアにとっては面白いかもしれないが、一般視聴者に受けが悪いと思
う。実際そういう声が出ていたし）。
現大河「麒麟がくる」だと、会話がスッカスカで、昨日の25回でも光秀が朝倉義景に礼をするところからやっていたが、
これが本作なら、礼をするシーンは初めての出会いとか意味のあるものしか入らない。昨日の光秀と義景の話し合いな
ら、話し合いのところからやると思う（そうしないと尺が足りないからね）。しかしそこまで詰め込むと、話について行
くのが大変で、「徳川慶喜」が今の大河なら視聴率が見込めないのだろうなぁと思う。 第11回「台風の目」より
冒頭、慶喜は家老の土岐と今後の予定の打ち合わせ（？）をしている。「将軍の御台所は篤君と呼ばれる予定です」という
ことで家定の結婚が近いのだなと分かる。慶喜はハリスの動向を気にしているが、土岐は「その件については何も言ってお
りませんでした」と言う。
辰五郎がやって来て、新三郎とみよの顛末について話し、新三郎の行方は言えないので腹斬ってお詫びを！と言ってごたご
たするが「腹を斬っても解決にならない」と言う慶喜は、やっぱり「武田信玄」の時と似ていると思う（>>185 参照）。
ハリスは滞在先の玉泉寺を領事館としてしまい、老中たちは困惑する。それでハリスについての話し合いをしていたら（ハ
リスは傲慢で頑固、そういうのは異人だけではない、ということで）、斉昭の話になり、斉昭の作った「旭日丸」という軍
艦は酷い。「厄介丸であろう」とか「おせっかい丸と言うべきか」などと笑いながら悪口を言っている（このシーン現実に
もこういう悪口は普通に言ってそうでリアルである）。ここで笑っていないのは阿部伊勢守だけで（この後で阿部の体調が
悪いことが分かるのでそれもあったのかもしれないが）、それ以外の老中たちは斉昭を嫌っているというのが分かる（これ
までも敵が多いというのは言われていたが）。
続きます >>227 より続き
その後のシーンで川路聖謨が「条約をきちんと読むとハリスの言うことは間違っていない。すぐ対応しなければ」みたいな
ことを言っているし、が岩瀬忠震はハリスとはいつ頃をめどに話し合うのか？というようなことを聞いているが、老中の堀
田や牧野は曖昧な返事で待たせるだけ待たせておけばいいという態度である。ここで川路も岩瀬も「何も言わずに呆れた顔
をしている」が、その後の廊下を歩くシーンで「異人とつきあうのがどういうことか分かっていない！」と怒っている。
こういう老中の様子が「日本の役人ってこんな感じだよなぁ」と思わせる。田向正建は官僚と付き合いでもあったのか？と
思ってしまう（ウィキによると、田向正建は大学卒業後すぐ松竹に助監督として入っているから、サラリーマンなどの経験
はないみたいだけれども）。
今回は美賀の流産もあるが、、慶喜の側近倉石佐衛門が水死してしまう（一応事故という事になっていたが、新三郎に殺害
された早川重吉の弟良介に、10回で事情を聞かれそうになっていたので、その件で殺されたとも考えられる。この辺真相が
はっきりしないのもリアルでいい）。倉石佐衛門はオリキャラではなく、実在の人物の様だが、ウィキすらないのでどうい
う人物だったのだろう？と思う。これは一橋家の家老土岐朝義もそうで、このドラマではかなりの出番があるが、やっぱり
ウィキもない人物なので、実際はどういう人だったのか？と思う。 >>227
大分と先になりますが、このドラマで「腹を切る」といえば、次のシーンが思い浮かびます。
第二次長州征討の小倉口の戦いに敗れた小笠原長行が戻ってきて「先ず腹を切ってお詫び申し上げます」。
本木慶喜が「先ず腹を切ってからその後にどうやって詫びるのじゃ？」と真顔で訊き返す。年寄りなのでよく覚えていませんが、爆笑したので間違いないと思います。
小笠原長行を演じていたのは若松武史氏で、『武田信玄』の信繁ですね。 現在の大河「麒麟がくる」で主役の光秀が大したこともやっていないのに「十兵衛十兵衛」と頼りにされるのを見ていると
腹が立ってしまうが、そう言えば本作慶喜だって（今のところは）大したことはやっていない（何かしているのは、父の斉
昭だったり、老中阿部伊勢守だったりする）。しかもそれ程苦労している訳でもない。なのに何故光秀には腹が立って、慶
喜には腹が立たないのだろう？と思って考えてみた。
慶喜も割といろいろなところでチヤホヤされているが、この場合理由がはっきりしているからだと思う（光秀は「何でチヤ
ホヤされるの？」という理由が分からないことが多い）。
まず慶喜を一橋家の養子になるようにした12代将軍家慶。彼は >>182 >>183 にある通り、「家慶の息子は病弱な家定一人
で、しかも御三家御三卿に健康な男子が少ない。慶喜の前の一橋家の当主昌丸は2歳で亡くなり、しかもそれ以外の将軍に近
い血縁がいないから、決して近い血縁とは言えない慶喜に白羽の矢を立てたと考えられる」。もし家慶に他に男子がいたら、
そちらを優先して一橋家の養子にしただろうがいないのだからしょうがない。家慶が慶喜（七郎麿）と対面した時、元気なの
を見て喜んでいたが、それは家定が病弱だったからだと考えられる。
続きます >>230 より続き
後は養母の直子。彼女もかなり慶喜をチヤホヤしているが、夫の慶壽は25歳の若さで死亡。さらに 230 の通りその次の当
主昌丸も2歳で死亡。その次に来たのが慶喜なのだから、そりゃあ大切にするだろうと納得がいく。
後、慶喜を将軍にしようとしているのも（その内、斉昭は父だから贔屓するのは当たり前だし）、対抗馬が9歳も若い紀州慶
福である。今の政治状況なら子供はまずい、ということになると慶喜しかいない。だから慶喜を将軍に押し上げようとする、
という事だろう（しかしこれだと、「大奥」というのは何のためにあるんだ？と思う。あれだけ多くの女性を集めているのに
何故こんなに次期将軍候補が少なくなるんだと思う）。
これが「慶喜をチヤホヤする者の事情」だから理由がはっきりしている。「麒麟がくる」の光秀は大したことはやっていない
し、なおかつ慶喜の様に明快な理由があるように見えないから腹が立つのだと思う。 音楽が湯浅譲二なんで元禄太平記や草燃える思い出すな 劇団集団 円ほか民放時代劇で馴染みのベテラン俳優を大量投入してるだけあって、作り込みが違う 第12回「日米修好通商条約」より
慶喜と家老の土岐が話している。ハリスが江戸に来て将軍に会うことになり、結局ハリス側が軍艦をよこしたことで、日本
側が屈服した格好。慶喜はそれが面白くないし反対である。慶喜は土岐に意見を求めるが、「拙者のような身分の低いもの
にそんなことが分かろうはずがありません。上のものに従います」みたいに言うが、慶喜の反対意見には「御意」と言って
しまい、「なんだそれは！意見がないのではなかったのか！」と慶喜をさらにイラつかせている。
土岐は極めて日本人的で、彼は「一橋家の家老で、旗本（このシーンで慶喜がそう言っている）」で、その彼が「自分の意
見や立場をはっきりさせるのはまずい」と考えてしまうと、彼の下にいる人間はもっとそうなってしまう訳で、「日本人が
自分の意見をはっきり表明出来ない問題」を描いたシーンであると思う。こうして「意見をはっきりさせると攻撃されやす
い」ということで、何か問題があってもすぐに意見が出にくい日本の問題を皮肉っている。22年前のドラマなのに、今も通
用してしまう指摘なのが悲しい。
続きます >>234 より続き
慶喜は料亭（？）のようなところに平岡円四郎を連れて行き、永原と会っている。佐藤慶の踊りが見られるが流石にうまい
（ドラマでも「なんでそんなにうまいんだ」平岡に「男芸者」と言われ永原が腹を立てている）。慶喜は水戸家の状況を聞
きたくて永原を呼んだのだろうが、一橋家の藩邸にしなかったのは、234 の土岐の様に屋敷だと本音を言わないだろうと
思ったのだろう。
斉昭が幕府に建白書を出すが内容が過激すぎて（もっとも蝦夷地の防備を、自分が旗本の次男三男を連れていって行うとい
うことだったから、今聞くと「そんなに過激化か？」とも思うが）、堀田が登城した慶喜に相談している。「建白書を取り
下げた方がいいだろう」ということで、川路が水戸藩邸に出向いたり、「建白書を取り下げる」というのが一大政治的案件
なのが分かる。しかし「建白書」なんて仮に過激でもそのまま放っておけばいいような気もするが、そういう訳にも行かな
いのだろう。ここまで行かなくても「偉い人がとんでもない意見」を言うと今でも大変なことになることがある気がするが、
本当に意見を言うのも一苦労である。
続きます 備中伊賀に腹を切らせ、ハルリスの首をはねよというのが水戸公の主張であり、血圧の高い人物だと、わかる >>235 より続き
修好通商条約にたいして、諸大名や朝廷の反発を引き起こしてしまい、堀田たちは朝廷工作をするが、大金を使ったにも関
わらず失敗。そこに家定が大老にしたと言う井伊直弼（演、杉良太郎）が登場。
ハリスが条約を締結できないで怒っているが（しかしペリーもそうだが、いかにも頑固そうで怖そうな役者を配役してい
る）、「自分は一人で全て決められる。この国では誰が物事を決めているんだ！！」と怒っているが、日本の役人の対応に
ストレスが溜まってそうである（嫌な咳もしていたし）。ハリスの「一人で決められる」で思ったが、この時代本国と連絡
する手段が手紙しかなさそうなので（いや、それすら簡単じゃないような気がする）、ハリスのような外交官って「大統領
の代理で本当に一人ですべての決定をしている」んでしょうね。今ならスマホだのなんだの直接連絡できる手段があるが当
時はそうじゃなかったんだから。
それにしても前回、阿部が会議中に汗をかいて具合が悪そうで、退場も近いなと思ったが、本当にナレーションすらなくフ
ェードアウト（私の聞き逃しではないと思う）。今回でハリスが将軍と対面していて阿部はその前に亡くなっているから、
ナレ死ですらなかったわけね。阿部ほどの大物ですらこの扱いとは・・・。しかも主人公慶喜と一緒のシーンもなかったよ
うな気がする。まぁ実際そんなものかもしれないが、今の大河だと「こいつらがここで会ってるっておかしいだろ！」みた
いな描写が多いのでこういう「徳川慶喜」の描写はかえって好印象である。 史実準拠の硬派大河やな
堀田や川路、岩瀬の出番がこれだけ多い
幕末大河って本作だけだろ ナレの大原麗子が意訳してたハリスの反省
’新しい時代の第一歩。これが日本を幸せにするかどうか分らんな’や
堀田邸でのハリスの大演説描いてるのもこの大河くらいだわ 再放送でこの作品が再評価される事がいとうれし
>>231
>「大したことはやっていないし、なおかつ慶喜の様に明快な理由があるように見えないから腹が立つ
近年の大河の主役は概ねこの傾向にありますね
マイナーな人物に光を当てるが故のモヤモヤと言えそうです 第13回「幕府の権威」より
井伊が大老に就任し今後の方針を述べていたが、杉良太郎の井伊は重々しいので、バックに「ドン・ドン・ドン」という音
楽が入っていたが、それで威厳を強調するためというのも分かるが、そんなことをしなくても役者の迫力で大丈夫だろと思
った（この後の井伊のシーンでもこの音楽は使われていた）。
慶喜は「真剣で立ち会って見たいから」と言う理由で、平岡に真剣を取るように言うが、当然のことながら「御許しを」と
いうことで拒否される（ちなみに平岡は酔って真剣を使ったことは1回あり、人を殺したことは一度もないということだっ
た）。結局平岡は木刀で、慶喜は真剣で立ち会うことになる。
平岡は前のシーンで水戸の側用人安島帯刀（演、井田州彦）（史実では彼が帯刀と名乗ったのは、1858年7月に家老になっ
た後で、この時点ではその前だから、信立だったはずだが、それをやるとごちゃごちゃになるので帯刀で統一しているの
だろう）と、慶喜を将軍継嗣にする画策をしていたので、「余計なことをするな」とくぎを刺すために真剣で立ち会ったの
だという事がわかる。
続きます >>242 より続き
平岡の画策に気付いてこういう形で釘を刺せるのだから、慶喜はそれなりに聡明で力量があるという事が分かるシーンにな
っている（ぼんくらなら気付かないからね）。
こういう風にさり気なく「その人の力量」を示すのがこの作品のいいところだと思う。今の大河だと「有力者に会って気に
いられる」ということでしか、その能力を示すことが出来ないというのが多い（「麒麟がくる」の光秀とか光秀とか光秀と
か）。こういう「その人の状況にあった能力の示し方」が分かる描写を見たいなーと思う。それこそ今の大河なら、慶喜が
老中阿部に会って「流石刑部卿どの！」と言われるとかいう描き方になりかねない所である。
その後慶喜は、直子と美賀が刺繡をしているところにやってくる。直子は慶喜が将軍継嗣になるうわさがあり、彼女は慶喜
にこのまま一橋家にいて欲しいと思っているようだが、美賀は「大奥を見たい」とか自分が将軍正室になり、我が子が次期
将軍になることに憧れている様である（まぁそれはそうだよね。一橋家の当主と結婚することが決まった時点で、将来将軍
御台所になる可能性があるというのは分かるだろうし）。
それでこの時の美賀の表情がいい。慶喜と直子が仲が良いのに、不安を感じていると言うか、モヤモヤしていると言うか、
不穏な感じが伝わってくる（その点に関して美賀は何も言っていないが、表情だけで伝わってくる）。
続きます >>243 より続き
今回は島津斉彬と西郷の会話もあった。斉彬が「自分が一橋派なのは、譜代大名から幕政を奪うため」さらに西郷に「幕府
と言うフタを開けてみたらネズミが数匹という事だ」とか、腹黒いと言うか政治家と言うか、他の作品に出てくる「英明で
高邁」な斉彬という感じではないのが新鮮である（多分こういう今までと違うイメージを出したかったので、立川三貴とい
う俳優を当てたのだろう）。
ハリスはミシシッピ号で情報提供を受けているが、イギリス・フランス艦隊が清を攻撃したという事で「勝った！」と喜ん
でいる（清の様にならないように、アメリカと早く条約を結べ！と言えるからだろう）。で、老中たちはこのことで「ハリ
スの言っていることは信じられるか、否か」と議論している。イヤそこじゃなくて、海外情勢を自前で収集できるように何
もしてなかったんかい！という気分になる。
結局、朝廷の許しなく、修好通商条約を調印することになり、井伊達幕閣はこれから騒動になると気を引き締めている。礼
砲を鳴らしているため慶喜や斉昭たちも条約締結を知ることとなる。それにしても次回は斉昭たちの押しかけ登城だろうか
らどう描かれるか楽しみである（見ているのだが細かいところを忘れてしまっている）。 >>243 の7行目の文字化けは「ししゅう」です。 平岡との道場でのシーンでの本木の所作がほんと素晴らしかった
あと芸者との踊りのシーンとか
役者さんだから当たり前なんだろうけど
今の大河ってそういうとこどうなってるんだろ
早々に脱落したから比較出来ないわ 井伊が登場して政治劇がますます面白くなってきたな〜
条約締結の礼砲
ドラマの上であれは井伊（南紀派）と斉昭（一橋派）の戦いの始まりの
ゴングにもなってるなｗ >>247
その辺の演技は本木の右に出る人いないだろ
動きとか佇まいが綺麗なんだよな独特だわ >>234 何を今更なんですが、第12回は「日米通商条約」でした。訂正します。
第14回「押しかけ登城」より
どうでもいいことかもしれないが、たみがを組を訪れてれんと話している。もちろんたみが来たのは新三郎の行方を探す
ためなのだが、その話し中亡くなった佐衛門の話が出て、れんが「気の毒な事でござんしたね」と言うが、たみが「佐衛
門殿のことはわきに置いておいて」と片付けられて可哀想と言うかなんというか（笑）。恐らく佐衛門は新三郎のせいで
死んだのに。
今回は慶喜と井伊の話し合い（というか対決）があり、朝廷の許しなく日米修好通商条約を結んだことに、「大老自ら朝
廷に出向いて釈明したらどうか」など言われているが、「恐れ入り奉りてござりまする」を多用して逃げ切る井伊。互い
に会談の後で、
慶喜「決断早いが思慮足りぬ」 井伊「俊才だが、養君にならぬと。まだ若いという事だ」
とか、場面が切り替わる。これは田向大河で良くある手法で、「武田信玄」の時も大井夫人（演、若尾文子）のナレーシ
ョンで「この方も天下をお望みにございます」「この方も」「この方も」みたいに今川義元、織田信長、上杉謙信（謙信
は、違ったかもしない）みたいに場面が切り替わる演出があったと思う。
続きます >>250 より続き
斉昭、慶篤、尾張の徳川慶勝（演、野村祐人）、松平 春嶽（慶永）が押しかけ登城する。ここ春嶽だけ身分が違うから別の
部屋で待たされたり、井伊が弁当も提供せず3時まで待たせたり、ここら辺は史実で、井伊の作戦なのだが（実際はこの中で
一番弁が立つのが春嶽で、別室にしたこと。食事をとらせずに城中だから正座で足も崩せず、ヘロヘロにさせて、斉昭にろ
くに話をさせなくするという）、何しろ斉昭が菅原文太なので、そんなことでヘロヘロになりそうもない古武士のような風
格がありすぎるのと、春嶽なしでもそれなりに話ができそうに見えるので、何となく「井伊の作戦が決まった」様には見えな
い。
で、斉昭は朝廷に無断で条約を調印したことを責めるのだが、井伊は「有難きお言葉」を多用して、要求された「幕閣を一新
する」「春嶽を大老に」「慶喜を養君に」という事を全てはねつける。何というか井伊のやり方は「有能で慇懃な役人」を思
わせる。こうやって「恐れ入り奉りましてござりまする」や「有難きお言葉」と言う言葉を入れて何か言っているように見せ
て、実は相手の要求は一切聞かないというのは、今の官僚などでも必須能力なのかもしれない。
続きます >>251 より続き
将軍家定が危篤、死亡となり、井伊はこれを利用して、一橋派を粛正しようとする。老中久世広周（演、大和田伸也）は
「今やると、将軍ではなく幕閣が勝手にやってしまったようにみえるから、将軍が全快するか、次期将軍が立った後でも
遅くない」と言うが、井伊は水戸の老人や春嶽たちは、親戚筋なのに外様を巻き込んで、宗家をないがしろにし、次期将
軍に自分の子を擁して、政治を独り占めにしようとしている。宗家を守らねばならぬ、ということで、押しかけ登城した
面々と、慶喜に処分が下る（よーく考えてみると、押しかけ登城した連中はともかく、慶喜はルール違反はしていない気
がするが）。
で、最後また場面の切り替わるシーンがあり、斉昭が「思い知らせる」井伊が「息の根を止めて遣わす」とバチバチして
いるが、慶喜は芸者と一緒に踊っているというシーンで今回は終了。 第15回「密勅」より
今回は鷹司太閤以下、井伊のやり方に不満を持ち、朝廷の意志を示すため水戸に勅定を下すが、朝廷の動きをまとめて書く
のが難しいためそれ以外で。
慶喜に赤ちゃんが生まれて、美賀の周囲に手洗いうがいを勧めているが、この時期にもうそんな習慣があったのだろうか？
それで直子は慶喜が登城停止になったことを受けて、「生涯そうならいいのに」と言って慶喜も笑って同意するが、美賀は
「登城停止は刑部卿さんの不名誉。夫の不名誉は私にとっても不名誉」と直子にくぎを刺す。しかし直子は「不名誉と思う
事は大老を認めたことになるだから不名誉などと思う事はない」ということで、直子も美賀もそれぞれ信念があることがさ
り気なく出てくるのがいい。また現在の「麒麟がくる」の話になるが、光秀の妻煕子は「夫に都合のいい女」という描写し
かされず、「彼女の信念」のようなものが描かれない。描写が多くなくてもいいが少しはそういうものが欲しい。
続きます >>253 より続き
謹慎中の斉昭が永原を呼んでいる。永原は「この頃悪いのですか？」みたいなトンチンカンなことを言うが、確か慶喜に斉
昭のことを聞かれた時は「この頃（斉昭は）胸の痛みも増えた」といっており把握していたので、わざととぼけているのだ
ろう。斉昭は永原のことを「何を楽しみに生きているのか分からない。それもあって妻の吉子付にした」と言っているため
（慶喜とのシーンで踊りが上手なことを見せているため、永原は無趣味な男ではない）何を考えているのか実はよく分から
ない曲者という演技をさせるために、佐藤慶という役者を当てたのだろう。斉昭は「自分はもう長くないから、妻のことを
頼む」と永原に言い、永原は「奥方は私のことを迷惑と思っているのかも」みたいにズレた答えを返すが結局了承する。
それにしてもやはり島津斉彬も、公家の会話の中で「10日前に亡くなった」と言われるのみ。結局、>>245 の西郷とのシ
ーンが最後だったか・・・。このドラマ、遺体がきちんと出てきたのが、家慶、家定という将軍だけだった気がする。
水戸に勅定が下り、井伊は「水戸の老人のせいだ」と怒っているが（ウィキを見てもこの件水戸藩が動いたものではないよ
うだが）、これが結局安政の大獄につながる訳ね。
ハリスは、フランスの人間に（ロッシュ？）日本での交渉のやり方を伝授している。やはり「日本では誰が偉いのか分から
ない」と文句を言っている。
たみが生麦に向かう。その後を早川良介が追っている。次回新三郎たちに動きがありそうである。ということで今回はオシ
マイ。 >>254
Wikipediaによりますと、この時期のフランスの対日代表はデュシェーヌ・ド・ベルクールという人物だったようです。
録画をしてなかったので確認できませんが、ドラマの字幕でもミシェル・ジュール・マリー・レオン・ロッシュではなかったと思います。
ちなみにロッシュが日本に着任したのは、これまたWikipediaで恐縮ですが、元治元(1864)年のことのようです。 天皇朝廷の幕府に対する謀反であり
安政の大獄の原因である戊午の密勅描いてるのも本作くらいだわ
大概がある日突然井伊が大獄始めたって唐突な描き方
だもん >>255 ありがとうございます。やはり適当に書くと間違いますね（汗）。
第16回「大獄のはじまり」より
勅定を受け取った水戸藩がどうなるか永原に聞く慶喜。しかし何もできないと言われる。慶喜は永原に「遊びに行こう！」
と言い、永原は「お許しくださいませ」と言うが、母上に言いつけるということで、永原は慶喜の遊びに付き合うことにな
る。しかしこれを見て思ったが、吉子って永原が遊んだくらいで怒るような狭量な女性に描かれていないと思うのだが（ま
ぁ今回戯作者という事がバレたから、それはまずいのかもしれない）。
井伊は勅定の件で、九条関白の署名がない。鷹司、近衛、正親町あたりの陰謀で後ろに水戸の老人がいるに違いないと思っ
ている。間部詮勝に九条関白だけでは心もとないので条約調印の事情を朝廷に説明するように言う。慶福様の将軍就任まで
に周囲を掃除し、和宮を御台所に迎えられるようにしたいとのこと。
続きます >>258 より続き
江戸ではコロリが流行っており、死者が多く、しかも異人が毒をながしているという噂が出ている（ここら辺22年前の作品
なのだが、今のコロナ騒ぎに繋がるようで興味深い）。慶喜は街で棺桶をいくつも見たと語り「見ると聞くじゃ大違いじゃ
な」と言っている。辰五郎のところに来ていた知人も、物価が上がっていることを話している。そう！こういうところで、
いくらでも当時の状況を伝えられるのに「麒麟がくる」は、10年以上も主役の光秀が滞在した越前朝倉家の様子が全然描か
れていなかったのが不満なのである（笑）。
京都にいた（水戸藩の中での役職があったはずなのだが忘れてしまった）鵜飼吉左衛門と息子が捕まってしまい拷問を受け
る。薩摩藩など各藩の藩士で、彦根藩を攻撃する計画を立てていたという事である。この情報を受け、鷹司父子と、清子に
緊張が走っている。斉昭の姉でもある清子は、武士は笑顔でも最後に剣を抜くものなので、目立ってはいけません、と息子
の輔熙に言う。輔熙は大老には天罰が下るでしょうと言っていて、これは今後起こることだが、鷹司家の描写がしっかりし
ているので（私の書き方だと伝わりにくいが）、「安易な予言」に見えないところがいいと思う。
後、永原が慶喜の所に来た時、中根が席を外してしまい、それを平岡がとがめる描写があって、「側近の心得は何か」とい
う事を描いていてやはり細かいなーと思った。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
