うたコン「出発進行!恋する鉄道ソング」★3
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こいつらのせいでOS☆Uが仕事奪われた。(´・д・`) >>18
ヒャダインもうとっくに才能枯れてるよ
あったのももう疑わしい マツケンサンバと、ゴールドフィンガーを足して2で割って水で薄めたような曲だな。 乃木坂とけやき坂の違いを教えてください(`・ω・´) 関西14日金曜日に先週分やるって
Mステとかぶるのでは ワケわからん人達従えなきゃ歌わせてもらえなくて
五木さん楽屋戻ったらテレビ破壊してそう けやきとかいうのコーラスくらいできんのか?(´・ω・`) >>34
白石麻衣が居るのが乃木坂
居ないのがけやき坂 映画「ライフ・イズ・ビューティフル」のイタリア語の原題は「ラ・ヴィッタ・エ・ベッラ」 てっきり五木がコールドプレイのやつを歌うんかと思った。 五木ひろしにはもっと歌唱力を前面に出した、真面目な歌を唄ってほしいな。 けやきの人ら
このオッサンヒット曲あるんかとか思ってそう 袴着てた人たち高原列車は行くだけで終わりだったのか >>20
もともとは懐かしい音楽のアレンジとか
その辺が得意だっただけ。
何かを作り出せるわけじゃない けやき坂、CM出てて知らない子しかいないなーって思ったわ よく考えたら秀樹の子供たちも小さいもんなあ(´・ω・`) 平仮名けやきの歌は選曲が間違えてるなw
平仮名けやきはなにがいいのかわからない
平仮名けやきはブスだらけ、えっこれでアイドル?
平仮名けやきはアイドルじゃなくてバックダンサー以下の扱いで十分 >>75
がな「武道館を一瞬で完売させてみてよおじさま♪」 >>52
おれはきのこ派だけど、
もちろんけやき坂がきのこだろうな >>99
五郎出てたからいちコーナーくらいに思ってた(´・ω・`) スレが分散しているから両方に書くが
http://nhk2.5ch.net/test/read.cgi/livenhk/1536660236/89
10年以内に解散ならジャニーズの天下が暫く継続するが…20年まで保持できれば間違いなく【ボイメン】一派の天下に成るから覚悟しておいた方がいい
ジャニーズが崩壊した後に芸能界はバーニングの一党独裁と化す…その尖兵が【ボイメン】とその弟分達 http://nhk2.5ch.net/test/read.cgi/livenhk/1536660236/95
元【ボイメン】の【平野】が現在ジャニーズの【キング&プリンス】のエースとして活躍しているのは…当然娘さんはご存知なのだろうな
女性アイドルに置き換えたら【SKE48】の元メンバーを【ハロプロ】が採用しエースにするうなもので…ジャニーズの衰退&劣化を雄弁に物語る事象だということを理解できている日本人は一握りだろうが >>86
分散している前スレのどちらの安価だか不明なので…該当の書き込みを捜し当てるのに手間取ったが
http://nhk2.5ch.net/test/read.cgi/livenhk/1536660236/953 おそらくこの書き込みだと想定しレスするが
@“ダンス技術が高いうに見せ掛ける”のとA“本当にダンス技術が高い”のとB“技術以外の要素も高く実力が有る”のとは…それぞれ全くの別物なのだが混同されている
@は【(入力不可能)坂】でAは【E-GIRLS】でBは2007〜2013年【ハロプロ】…ちなみに【秋元康】Pグループで本当にダンス技術が高いのは
【SKE48】だけで他はメジャーと地下と地方の全てを対象とし比較しても底辺…だからといって【SKE48】が全体の上位なのではなく中位でしかない
“ダンスが上手いうに見えるが実は難度が低い”のと“ダンスが下手なうに見えて実は難度が高い”のとは対極だが…どちらが芸能として上で深いかは後者で
“ダンスだけが高次元”なのと“ダンスと歌唱と煽りと表現の全てが高次元”なのとは全く実現し達成する困難さが違う…前者は全国津々浦々に在るダンススクールに沢山既存だが後者はプロでも殆ど存在せず
小生が知る限り2007〜2013年【ハロプロ】のトップクラスのみ…専門なら安易 >>18>>20>>80
そんなことを言い出したら現在の日本音楽の創作家は全員才能が枯渇している…何しろ古今東西の新旧洋邦楽を劣化コピーするか海賊版にするかの違いしかない
他人の過去作品の劣化コピーと海賊版ではなくとも自身の過去作品の(入力不可能)き直しのエンドレス…数十年包装紙と外箱だけ変更し中身が同じ創作家がいかに多数存在するか
その中に在って唯一無二の独自性&革新性&音楽性の高い作品を20年以上継続創造しているのが【つんく♂】…【つんく♂】と比較すれば他は全て【ヒャダイン】と同じ
その【つんく♂】の悲劇は才能の枯渇ではなく日本人の大多数が原始人以前の猿人化していること…作詞に深い意味を込め作曲に新旧の洋楽を吸収し編曲で水と油のジャンルを乳化させても
「キャッチーなサビ!カノンコードを多用!無脳で解読できる歌詞!」と“味の素を大量に振り掛けた真っ白な餌”を求める猿人達には…【つんく♂】がいかに高次元で創意工夫した作品を発表しても理解不能でゴミ扱いされるだけなのだ
(長文エラーなので分割) >>105の後半
おかげで2016年の下記作品り後作は独自性&革新性は後退している…それは才能が枯渇したのでも怖じけて凡百の創作家達と同じく前進を止めたのでもなく
数百数千年後の日本人に理解されるうな作品をいくら創作しても…一向に正当に評価されることも理解されることもない現状に絶望してしまったのだろう
http://www.youtube.com/watch?v=S0g7SQbyjko この作品が現時点での【つんく♂】の最も革新的な作品で在り…日本音楽全体でもコレ以上の革新的な作品は他に皆無でアイドルと最も相性の悪いジャズを見事に乳化し明確なサビすら無い
http://www.youtube.com/watch?v=DGKGT91D9dI 一方時系列的には最新の上記作品は2016年末の作品り後退してしまった…具体的にはEDMの中のムーンバトンという派生を強く意識した作品らしいが
そのムーンバトンは既に2016年頃からK-POPが使用しており…「最新はもう最新じゃない」と自身の作詞で訴えている【つんく♂】の思想信条からは乖離している
小生は約30年洋邦楽電子音楽を愛好し視聴しているが正直ジャンル判別は苦手でトワークとスタップとムーンバトンの違いも判らぬが…当該の2016年作品が2018り遥かに革新性が高いことは明確に判別できる ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています